Приключението на сериала в лиричните балади

Долорес Йоса Фернандес

сериала

Презентация

През тази година, която отминава, Дон Кихот не можеше да спре да бъде претекст за започване на моята работа, но в допълнение към отдаването на почит към Сервантес, аз прибягнах до него като изключително свидетелство, за да представя темата на тези страници. На два пъти се появява "Сегидила", спомената в Дон Кихот от 1615 г. Първият път е по отношение на младия мъж, който рицарят и сквайрът се срещат, когато излизат от скита, за да отидат в хана: младежът "пееше Сегидила, да забавлява делото на пътя ”(II, 24, стр. 737) 1, което, както вече знаем, го доведе до война. Вторият път е в устата на собственика на Скръбната, когато тя се позовава на музикалните следи, с които "палавата и безсърдечна скитница" се опитва да спечели волята и заслужава вкуса си, точно както Лоайса, преди години, вече беше направила в вселена Сервантес с красивата Леонора, собственика и други слуги. Но казва Скръбният

Е, какво като се смирят, за да съставят жанр на стих [. ] кого наричат ​​стримери? Последваха скокове на души, шум от смях, неспокойствие на телата и накрая жизненото сребро на всички сетива.

И то е, че със сигурност последователността беше много изпята и танцувана от цялото общество на Испания от Сервантес, до краен предел да се стигне до естетическа консолидация, някои стилистични черти, които все още се запазват в наши дни, и които се усещат в демонстрациите поетика на различните испаноезични народи 2. Освен това, по думите на Хосе Мария Алин, той се възползва от всички вкусове, „благородници и простолюди, придворни и селяни, грамотни и неграмотни“. Поради тази причина ивицата, като хор, например - което ме интересува най-вече - също повлия на трансформацията на лирическия романс и други текстове 4; тоест в другите прояви, съставили новия тип поезия, който започва да се култивира от 1580г.

От музикална страна, какъвто е случаят с други изкуства, композиторите от 16-ти и 17-ти век преправят романси, като добавят хронологични, легендарни елементи или дори стихове от други романси 10. С Мариано Ламбеа имахме възможността да намерим, анализираме и класифицираме различните ресурси - наречени от нас следи - до които поетите и музикантите от 17-ти век прибягват при създаването на поетично-музикалната версия на романс 11. Но вече през 15-ти век романсите започват да включват лирични допълнения и именно благодарение на многогласието баладите се обновяват, като непрекъснато прегръщат рефрена и, понякога, стиховете, които, както казва Ренгифо, „кой сорт обикновено се ражда от музика „12. Истината е, че това, което направи романсите на Лопе, например, недвусмислени по отношение на тези на Родригес, е, че тези на бившите - като тези на Линан или Гонгора - са родени от музикална "възможност", най-убедителната характеристика от които са припевите. Това бяха тези, които наистина придадоха лиричност на баладите от седемнадесети век и тези, които направиха пеенето средство за предаване. Горната полиметрия, като тази на комедията,

това беше начин да се освободим от музиката предварително. [. ] Не би могло да бъде същото да се изпее романс, а след това няколко октави, след това лимерик, за да се върнете към романса, като да се опише гъвкава мелодична линия, която намира връхната точка във всяка стремена. [. ] Новият романс не беше и не можеше да се пее според традиционните мелодии; сега следваше режимите на нова придворна музика. Промяната във вкуса направи романса по-гъвкав, подчерта неговата лирична интонация, приспособявайки го към изискванията на придворната музика, към изискванията на певеца 13 .

От друга страна, също така, в края на XV век двойките октослоги често се добавят в 14 катрена, което означава, че романсът разполага с „много по-лирична структура“ и, следователно, към музиката, "много по-чист" 15. Тази причина би обяснила защо първите успехи в посочването на октосигналите на романсите в катрените се основават на музикална структура 16. Всъщност полифоничната гласна романтика от 16-ти век, имаща музикален период от четири фрази - съответстващи на всяка една от тях на октосигнал -, даде очевидно облекчение на катрена, така че той започна да се копира, ако не и всички, първото четиристишие на романтиката според музикалните насоки. Всичко това, както Кармен Валкарсел илюстрира много добре, за разлика от вихелистичния романс 17. От друга страна, поетично, след пристигането на седемнадесети век, катренът се утвърждава като истинска композиционна единица в романтика.