Предизвикателството на Микеланджело

Колосален блок от карарарски мрамор. Тайно тригодишно предизвикателство. Със своя „Дейвид“ Мигел Анхел ще се превърне в най-добрия скулптор на всички времена.

Снимка Wikimedia Commons

Давид на Микеланджело в галерия Accademia във Флоренция. Снимка: Wikimedia Commons/Jörg Bittner Unna/CC BY-SA 3.0.

Давид на Микеланджело

Звездата на Микеланджело Буонароти (Капрезе, Тоскана, 1475-Рим, 1564) блестеше в Рим на Александър VI, папа Борджия, където през 1499 г. той се беше удивил на първия си шедьовър: скулптурата на Пиета. Две години по-късно той отново е във Флоренция, град, който е изоставил след падането на своите протектори на Медичи, и той е представен на проект, който може да го издигне. Застояла компания от половин век. Ставаше въпрос за даряване на тосканския град с произведение, което го приравнява най-големите градове на древността: колос.

Блокът от мрамор беше вътре Флоренция от средата на 15 век. Той е бил собственост на Arte de la Lana (гилдията на тъкачите) и е бил предназначен за скулптура за катедралата Санта Мария дей Фиори. Трябваше да представлява пророк, въпреки че пиесата беше известна (дори много след като стана Давид) като „гигантът“. Мраморът е изоставен след неуспешен опит за оформянето му.

С началото на века проектът се събуди от сън. Трима художници дадоха да се разбере, че са приели предизвикателството: Андреа Сансовино, Леонардо да Винчи и Микеланджело Буонароти. Последните двама имаха надмощие. Мигел Анхел за славата, постигната с Пиета. Леонардо за колосалния кон от теракота, който е построил за Сфорци в Милано, вече унищожен по това време от нахлуването на френски войски.

Микеланджело предложи да превърне изоставения мраморен блок Карара в колосална статуя, както в античните градове.

Микеланджело предложи окончателния аргумент: той само се нуждаеше уж неизползваемият мраморен блок, не би било необходимо да отидете в Карара, за да купите още. Той също така обеща да издълбае статуята си на едно парче. Да се ​​случи, ще направи тази работа легендарна.

През Ренесанса много популярен е митът за Античността, този за колосалните статуи от един камък, в едно парче. Само най-великите художници се осмелиха с тях: границата на грешка беше нула, един грешен ход на длетото може да съсипе целия мрамор. Следователно най-разпространеното беше да се издялат частите поотделно и да се сглобят. Както римският Плиний пише в своята „Природна история“, най-легендарното от ex-uno лапидните произведения е било Лаокоон, произведение, което Микеланджело не беше виждал - Всъщност той все още не беше преоткрит - но чието техническо величие се стремеше да подражава.

Лаокоон и синовете му, скулптура, която не е преоткрита, когато Микеланджело е направил Дейвид. Снимка: Wikimedia Commons/Livio Andronico/CC BY-SA 4.0.

От пророк до цар

През юли 1501 г., месец преди Микеланджело да подпише договора, властите промениха мнението си. Статуята щеше да бъде Дейвид, главният герой на едно от най-героичните дела на Библията. Според свещените текстове израилтянинът Давид ударил гигантския Голиат с камък, хвърлен от прашката му, и веднага след това хванал меч и го обезглавил. Флорентинците бяха запалени по тази история. Метафора за величието на малката флорентинска република в разгара на военните действия на италианския полуостров.