Пол Остър "Стиховете бяха облекчение за мен от бариерата на прозата"
Преди да бъде писател, Пол Остър беше поет. В стиховете на неговата „Пълна поезия“, които се публикуват изцяло за първи път, е произходът на неговата литература
@ABC_Cultural Актуализирано: 02/10/2012 16: 45h
Слава богу, че Франция съществува! Каза го персонажът, изигран от Уди Алън в „Финал, направен в Холивуд“: онзи филмов режисьор, който неволно снима авангарден филм, когато ослепява и вижда как, в екстремни случаи, е приветстван на филмовия фестивал в Кан и на Cahiers du Кино .
В продължение на много години може би Пол Остър някога е мислил същото за Испания. Защото той се радва тук, почти колкото в самата Франция, на популярност, която го издига книга след книга в челната десетка на най-продаваните и най-известните. И наградата „Принц на Астурия“, освен, почти е невъзможно да вземете метро в час пик в испански град, без да видите поне веднъж или два пъти корицата на една от книгите му. «Да, Испания беше много щедра към мен. Трябва да кажа, че това е взаимно съчувствие и че страната, нейната литература и нейните хора продължават да бъдат ориентир за мен, нещо присъстващо дори в далечината. Харесва ми да мисля, че подобно на някои от моите прочути предшественици, от Бренан до Франк О'Хара, с течение на времето се е развила връзка. Няма да кажа, че е привилегировано, но специално. »
Дързостта на младите
Остър говори по телефона от Ню Йорк, но на приемника си представя същия известен поглед, интензивно фиксиран върху точка на хоризонта, докато кратките мълчания и времената, които отнема, за да отрази и прекъсне разговора последен. По-малко вероятно е, но не и невъзможно, че след няколко седмици това, което ще видим отворено в скута на много сутрешни читатели, ще бъде двуезичното издание на пълната му поезия, удължено и преведено от Жорди Дос. «Джорди познава поезията ми от години и аз сам предложих името му. И той се справи отлично, както се очакваше. Преводачът не само трябва да бъде верен на буквата, но и на духа. Или решете между двете лоялности със смелост. Мисля, че го е направил. "
Вечният въпрос, разбира се, за преводите, става още по-трънлив, когато говорим за поезия. Остър го знае по-добре от всеки друг, защото ако работата му с думи започва с поезия (и тази книга всъщност е карта на неговите интереси и търсенето на собствения му глас от времето, когато беше на двадесет години до края на ранната си младост, когато публикува първия си роман), работата му с поезия започва за преводи.
«Четох френска поезия, преди всичко символизъм, по време на следването си и това ме очарова. Бях много млад и с дръзновението на младите хора започнах да го превеждам. За да го разбера и преди всичко да го разбера себе си: неговият вътрешен механизъм, като някой, който разглобява часовник и го слага отново. Преводът беше лаборатория, която ми позволи да експериментирам без безпокойство и натиск. Начин да се уча от старейшините си, преди да се измерим с връстниците си. »
Носете хляба у дома
Маларме, Сартр и Морис Бланшо са в списъка на тези „старейшини“. Френска и континентална традиция, която е все по-непозната за англоговорящата публика. В продължение на пет години, преди да навърши тридесет години, Остър живее в Париж. Но по това време Франция и европейската култура бяха загубили голяма част от очарованието си към младите американски писатели.
"Не съм сигурен, че се считам за писател на мостове, би било надуто"
В този смисъл може би Остер е един от последните, който служи като мост между англосаксонската литературна традиция и други гласове и начини на писане. «Не съм сигурен дали се считам за писател на бридж, може би ще е надуто. Пътувах до Франция просто защото исках да изляза малко от Америка. Не исках да отивам в изгнание или да произнасям поколение, просто дишам нов въздух. Вече бях превел малко френска поезия, вече познавах Париж и ми хареса, така че просто се върнах в града. И същото се случва с преводите. Литературните причини настрана, когато започнах да превеждам съвременни френски поети, намерих и начин да спечеля пари и да донеса хляб у дома. "
Писатели-картофи, писатели-тропическо цвете
„Но не откривам нищо ново, когато казвам, че английската литература има тенденция да се изолира, да се оттегли от необходимостта от превод и да следи какво се прави на други езици, в други традиции. И е жалко, защото онази „международна ситуация“, която толкова интересува Хенри Джеймс, писател-мост там, където те съществуват, все още е валидна и може би по-необходима от всякога по време на очевидна литературна еднородност и стандартизация. Никога няма да има достатъчно преводачи, достатъчно преводи. И това е работа, която трябва да се предприеме наново с всяко ново поколение. "
„Литературата на английски има тенденция да се оттегля от необходимостта от превод“
Има писатели на картофи и писатели на тропически цветя: първите, като картофите, се противопоставят добре на трансплантациите в чужди страни и други езици; последните изискват много специфични почви и климат и пътуват с повече трудности. Спомням си онова отличие, което самият Остър коментира преди няколко години (той също каза, че Достоевски например или дори самият той е бил картофи) и си спомням как тя говори за собствената си преведена поезия. «Е, що се отнася до моята поезия, аз чувствам повече последното. Но това важи за поезията като цяло, разбира се. "