Паралелни животи на Озу и Куросава - Америка 2
Беше 1943 г., когато един дълъг, ярък японец за пръв път се сблъска със сила, почти толкова зловеща като войната: военните цензури. Въртейки се около маса, те бичуваха нахално първия филм на този висок 33-годишен. Причината беше толкова проста, колкото и неправдоподобна. Според тях филмът е прекалено британско-американски. От малкия си стол режисьорът понесе настъплението на глутницата цензури, докато съпротивата му отслабна и той се изправи. Веднага човек, който дотогава мълчеше, имитира неговия жест и възкликна: „Ако 100 точки са добър резултат, Сугата Санширо отбелязва 120. Поздравления, Куросава!“ Без да обръща внимание на цензурата, той се приближи до младежа и прошепна на ухото му името на ресторант, където можеха да се срещнат, за да отпразнуват дебюта му. Гласът му беше твърде тежък, за да може някой да отговори и филмът бе пуснат без проблеми. Човекът, който беше говорил, беше Ясуджиро Озу. Така се срещнаха двамата майстори на японското кино.
Случаят с Ясуджиро Озу е коренно противоположен. Той засне практически всичките си филми с продуцентската компания Shochiku и за разлика от Куросава никога не участва в чужд филм. Докато е в Япония, той е изключително успешен режисьор - през 1958 г. той получава Violet Band, отличие за национални заслуги, присъдено от името на императора, а през 1959 г. постъпва в Японската академия за изкуства и писма, като първият филмов режисьор, който прави - Извън страната му практически никой не знаеше за нейното съществуване. През 1956 г. Шинобу и Марсел Гиугларис публикуват интересна книга за японското кино от Франция. Колкото и да упорстваме, няма да намерим нито един коментар за Ясуджиро Озу. Дори не се цитира. Само на последните страници се появява неговото име, много малка биография - с малко невярна информация - и заглавието и датата на най-важните му филми. Тази много кратка информация формира специален раздел от книгата, който включва рецензията на други 23 режисьори. Ясуджиро Озу, както и много други художници, постига международен успех само години след смъртта си. В днешно време, както в Япония, така и в останалия свят, никой не се съмнява в изключителния талант и на двамата режисьори.
Изхождайки от тази предпоставка, няма да се изненадаме да научим, че Акира Куросава е смятан за най-западния от японските режисьори, докато Ясуджиро Озу е смятан за най-японския. Понякога критиците правеха крачка напред и твърдяха, че стилът на Куросава е чисто западен, което вероятно ще вбеси японския режисьор. И Озу, и Куросава бяха японски художници, повлияни от собствената си култура и това, което ги впечатли в чуждата. Въздействието на филмите на Ернст Любич в Озу или на Чарлз Чаплин в Куросава е неоспоримо. По същия начин суми-е живописът - японски живописен стил, внесен от Китай - е толкова важен в киното на Озу, колкото и временната структура на театър Но в Куросава. Би било погрешно да се говори за всяко едно от националните или чуждестранните влияния на двамата директори, въпреки че е конструктивно да се идентифицират съществените, тоест толкова значими, без знанието на които може да се създаде вакуум в разбирането на филм.