Отзиви за Сбогом (2019) - Filmaffinity
Предпоставката за „Сбогом“ започва от конфликт, стар колкото човечеството: загубата на детето и следващия траур, най-силната известна болка, вероятно поради обръщането на естествения ред. Сценарият, очевидно базиран на реалния случай на случайна смърт на момиче в севилския квартал с три хиляди къщи, не претендира да изследва средните условия на драмата по обмислен или лежерен начин. Напротив, всичко тук е сурова и нестабилна емоция със силата на стихиите, земята и огъня.
Измислицата за отмъщаващия баща, който трябва да преоткрие демони от миналото си и семейството си, работи като изстрел, стига човек да е готов да влезе в приказката, лишен от всякакъв цинизъм. Скокът на вярата, който предлага „Адиос“, има огромен риск, но затварянето на очите и скокът в празнотата си струва, в моя случай по поне две причини: първата, защото открих, че все още съм способна да бъда движена от класически трилър екшън, и второ, защото плачът, който си дадох, беше почти смущаващ, но ми спести спа. Поне бях толкова спокоен с този катарзис, колкото или повече, отколкото след комбинация от сауна с басейн с ледена вода.
Това, което ме впечатли най-много в „Adiós“, е може би точно това, което другите критикуваха: неговото възмущение и неговата интензивност. И е така, филмът ни предизвиква да влезем под кожата на баща от маргинален квартал, млад и от затруднено семейство, който е убит от момичето. Единствената правдоподобна реакция, която ми се случва, е това, което виждам, и то потръпва на екрана, на свирепо животно, брутално от гняв, което отнема всичко.
Във филма има големи заслуги, като се започне с продукцията, като се продължи със саундтрака, който заслужава отделна глава и перфектно съпътства драмата толкова остра, колкото само канте Джондо би могъл да я направи (и аз не съм фен на фламенкото). Но това, което несъмнено трябва да се подчертае, е работата на главните герои. Карлос Бардем е прав, макар че ролята му е трудно да се покаже, но трите жени, Наталия де Молина, Рут Диас и изненадата на века, Мона Мартинес, която той не познава, я бродират и преливат. Все пак трябва да се отбележи специално Марио Касас, който има оживено присъствие и излъчва истината през очите и устата си. Не става въпрос само за свръхестествената химия, която има с Наталия де Молина, а за собствената му работа с хамелеон. Аз лично съм трогнат от неговия Хуан Сантос.
Смея да твърдя, че режисьорът Пако Кабезас донася от САЩ придобит сериал, създаващ трейд като „Пени ужасен“ и го прилага тук, за да достигне нива, които рядко се виждат в търговското кино в тази страна. Защото нека не се шегуваме, това е страхотно търговско кино, посветено на опитна публика в Netflix и HBO, което няма да отиде на театър, за да види как расте тревата.
Свалям шапка до такава наглост и смелост. Струва ми се, че Кабезас достига зрялост с този филм и то два пъти, тъй като трънът също е премахнат от несъвършения „Ярост“, нещо като есе „Сбогом“, в което очевидно липсваха средства. И той също го прави в своята земя.
Накратко, това е поредното ясно постижение в черния жанр на съвременното испанско кино и честен и рисков творчески залог. Силно препоръчително.
Трилърният двигател със своя зловещ шум оглушава останалите. Всичко е твърде странно: винаги надеждните реплики поддържат луд сюжет.
Повечето сцени се отдават на насилствено поведение, което бързо изчерпва интереса на зрителя, като не предлага много повече.
Добрите изпълнения на повечето актьори не са достатъчни, за да я спасят. Защото наистина. не е запазено.
Защо ще се заблуждаваме, в Испания полудяваме, когато някой успее в чужбина. Изглежда, че това беше паспортът за успех. Няма значение дали е малко или много, но ако някой успее дори да работи в чужбина, стойността се приема - като войника. Сякаш всички, които се появяват на „испански по целия свят“, са се възползвали от съмнението, че са успели. И мисля, че е много добре да оценим усилията. но нека и ние не се побъркваме.
Че испански, севилски и Пуебла де Казала работи в Лос Анджелис, той успява да прави филми с големи звезди-Николас Кейдж в "Токарев", въпреки че резултатът не е много, защо ще се заблуждаваме. - и да участвате като един от режисьорите на престижни американски телевизионни сериали като „The alienist“, „American Gods“ или особено „Penny Dreadful“ е повече от добре. Всъщност професионален успех е да станеш човек от холивудската индустрия, от тази фабрика за аудиовизуални мечти. Ваучер. Това би го направило добър режисьор, някой, който познава пружините, механизмите. но не и добър режисьор. С други думи, ще говорим за някой с „работен мускул“ в задачите си, съобразен с насоките на индустрията. но не някой особено креативен, иновативен, пробив с индустрията. Хайде, Кабезас не е Кубрик. Не Спилбърг. Нито Скорсезе.
Без да вземем и йота заслуга от този севилски режисьор - което е много, за да сбъдна мечтата си за препитание с кино и други в Съединените щати. - Трябва да се оправят нещата: Филмографията на големия екран на Кабезас не е точно такава, за да снима ракети: „Нашествие на трансвестит“, „Неоново месо“, „Мистър Десен“ и завършваме с „Адиос“, филмът, който ни занимава днес и че това е един вид кръстоска между класическите филми за отмъщение - които ни предлагат от Чарлз Бронсън на новата икона на този поджанр, Лиъм Нийсън - и социална драма без палиатив в един от най-депресираните квартали и социално конфликтни в Севиля, трите хиляди домове. В тази среда осъденият напуска затвора, за да присъства на първото причастие на дъщеря си, с лошия късмет, че в този кратък период от време на свобода той претърпява пътнотранспортно произшествие, при което момичето е починало. От този момент нататък и помогнато от неговото семейство - древен управляващ клан от три хиляди, който вече е опозорен. - ще се опита да разбере кой е отговорен за инцидента, точно както смелият полицейски инспектор.