Отзиви за Frozen A Frozen Adventure (2013) - Filmaffinity
Първият въпрос, който ми идва на ум, е "Откъде Елза взе силите си?" Добре, да, това е магия. но казвам, че ще е необходимо някакво обяснение, което някой очаква да чуе в даден момент от филма. Но не е така.
Баща му просто казва, че е роден с тях. Наследихте ли ги от прадядо? Дали майка ви се е къпала в радиоактивен ледник, докато е била бременна? Оставам напълно неуредена, че една от най-важните концепции на филма не е обяснена.
Кристоф и Свен. Кои са те? Тъй като са били деца, са работили за рязане на лед, но очевидно не би трябвало да имат родители, тъй като трол решава да ги осинови и те с радост приемат. Никой от останалите „ледоразбивачи“ не е изненадан от изчезването му? Какви цели имат? Те ми се струват два знака без никаква дълбочина.
Друг въпрос на Кристоф е, че той присъства на момента, в който Ана, Елза и кралете отиват да видят троловете, за да излекуват момичето, но когато той е по-възрастен, когато се срещне отново с Анна, той не й казва по всяко време какво тя видя, нито й казва, че Елза я е наранила случайно, когато са били деца и затова не я е виждала от години или нещо подобно. Не може да не ги разпознае, защото ясно се казва, че той е кралят. И, по дяволите, не мисля, че има много момичета с ледени сили.
Херцогът на Уизълтън или каквото и да било Друг герой, който не рисува абсолютно нищо в сюжета. Това не добавя никаква тежест или създава ситуация, която никой друг герой не би могъл да създаде.
Към това се добавя, че никой друг герой няма дълбочина (с изключение на Елза и Ана). Например, те биха могли да развият весела връзка между Свен и Олаф, но нищо, всеки сам по себе си и едва успяват да извадят усмивка от мен.
Принц Ханс, който на първо място е съвсем ясно, че ще бъде „лошият човек“ от самото начало (хайде „Анна, харесвам те, омъжи се за мен“), поема напълно рязък и принуден завой. Освен това през целия филм те се опитват да попречат на тъмната им страна да бъде известна, но това няма никакъв смисъл. Има моменти, когато той е сам, но гледа Анна с влюбени очи, или моменти, когато не му се налага да се преструва и все още има елегантността на благороден принц.
"О, боже, тролове! Нека създадем подзаговор за тях, който остава напълно незабелязан до края на историята." Няма какво повече да добавим към това.
След това го продават като „първият филм на Дисни, който се занимава с отношенията между сестрите“. Само аз ли помня Лило и Стич и връзката между Нани и Лило?
Казват още, че това е „първият филм на Дисни, в който жената е боец и не трябва да се спасява“. Тогава Мулан е от друга компания.
По-горе те се опитват да се отърват от клишетата като перфектно момиче, любов от пръв поглед, принц и принцеса. На първо място, всичко, което вече беше видяно в „Заплетена“, а на второ място, поне се опитайте да го направите правилно.
Визуалните ефекти и музиката (не всички) са много добри и отношенията между Елза и Анна са много добре разработени, както и грандиозното начало, което има (Внимавайте тази песен да разказва какво се случва по-късно по един фин начин ) Но освен това, Дисни, пожелавам ти късмет следващия път, когато се опитваш да „направиш най-добрия филм от Краля лъв“.
В недооценения „Смел“ (2012), Pixar прегърна кодовете на приключенското кино и им вдъхна вълшебен дъх, наследявайки формите и механизмите на Studio Ghibli, оформяйки един от най-добрите анимационни филми в класическата повествователна традиция. С „Frozen“ (2013), Дисни вдига щафетата, но вместо да гледа навън, той оформя това, което очертава във филми като „Enchanted“ (Enchanted, 2007) или „Tangled“ (Tangled, 2010), за да оформи нова класика в неговият канон на игралните филми, произведение с толкова зашеметяващо богатство, че изпълнява всички обещания, които неговата „Тиана и жабата“ (Принцесата и жабата, 2009) извика, но не можа да направи звук. И накрая, сега да, разбира се, че последният етап от Дисни (започнал, сякаш когато Джон Ласетер пое юздите на студиото) е фокусиран върху създаването на нов тотем, който служи като ориентир и ориентир за бъдещи творби. Тъй като въпреки че качеството на произведенията като „Bolt“ (2008), „Wreck-It Ralph“ (2012) или „Frankenweenie“ (2012) е неоспоримо, се смята, че те са донякъде чужди на традицията, започнала „Снежанка“) (1937).
"Frozen" е старомоден мюзикъл, филм, който използва музиката като разказващ двигател, особено в първия си блок, изключителен (до Let It Go, -'Let it go 'на испански-) и след това открито прегръща най-чистото приключенско кино . Подобно на "Смел" или "Заплетен", но без да се задълбочава толкова във физическата комедия (вторична като Олаф в кулоарите), той е в състояние да балансира мащаба и да интегрира различни регистри по органичен начин, преминавайки от комедия към драма без видими усилия, действие за успокояване, с яснота, която трябва да се проучи за великолепното му изпълнение. Класицизмът му във формите се осъществява не само чрез подреждането на елементите на самолета, но също така се възползва от това, че е първият филм на студиото в CinemaScope след великолепната „Спящата красавица“ (Спящата красавица, 1959), генерираща изображения на несъмнена сила. На чисто формално ниво това е изключителна работа, с невероятни кадри и луда техническа работа (отражения, избледняване), в добър начин. Какво да кажем за определена елипса - чрез музика - или някои решения под формата на паралелен монтаж, които са просто невероятни.