Отзиви за After Life (2009) - Filmaffinity
Филмът е по-жив, отколкото мъртъв и това е сигнал за събуждане, за да спрем да хабим живота си: дори да е лайна, пълна с рутина и недоволство и травми, животът е единственото нещо, което имаме.
Свикнал с липсата на строгост на други филми, пълни с трикове, за да заблуди, в първия си раздел изглежда, че този също играе измама, но в един момент (виж спойлера) зрителят осъзнава, че това, което му казват, е истината без двойно значения. Оттам нататък филмът се разраства, защото всичко придобива последователност и вече няма притеснение относно значението на ситуациите, които поддържат напрежение до много добре дошъл край, край, който не е снизходителен и съответстващ на сюжета.
Естетически е почти перфектен. Широко разпространено използване на неподвижни снимки с почти никакви движения на камерата. Всеки кадър е опит за постигане на оптимално кадриране, осветление и нюанси. Използването на червения цвят е оригинално и любопитно, трудно е да се обясни, но по време на гледане той привлича вниманието.
Фантастично изпълнение на Нийсън, редовно от Ричи и лошо от Лонг.
Но това не е кръгъл филм. Понякога се прибягва до евтин ефект, сякаш е маркетингово налагане и включва елементи за лесното плашене: необходими типични страшни филмови сцени, кошмари, които изглеждат реалност, ненужно и достойно за съжаление използване на музика и звукови ефекти при силни удари, някакъв подвеждащ капан ( огледалната сцена в цял ръст). Може да се поиска и по-строгост в някои обрати и обяснения на сюжета, въпреки че в това е над филмите от своя жанр.
Знаете ли, не бъдете живи мъртви и се възползвайте от живота си, а ако харесвате филми, гледайте филми със „послания“ и забавни като този, който ви предизвиква да отгатнете сюжета, като ви даде необходимите улики.
Тази полякиня с невъзможно име, доктор cum laudem от филмовата школа във Варшава и обещаващ талант с успешния си късометражен пастет отива в американското кино и отваря с „умствена сламка“ много в полската традиция за смисъла на живота в трилър формат. Под елегантна и кротка фактура той повтаря отново и отново планове за ковчези, криминалистични инструменти, интериорен дизайн на "Къща и градина" и Лиан Нийсън, който се преоблича отново и отново и Ричи носи сърца от палми. Формата, която напомня на много филми, вече гледани в жанра, дори не е оправдана от претенциозен фон, където някои фрази на всеки 40 минути ни канят да се събудим и да помислим за онези, които, все още дишащи, отдавна са анимирани мъртви.
Невъзможни персонажи като момчето или гаджето Justing Long, клишета, лишени от харизма, придружават Лиан Нийсън, който напоследък прилича на Николас Кейдж (той сочи към всичко) и отново пропилената Кристина Ричи, която се оставя да бъде използвана като болезнена Лолита, която чака за някаква роля с повече действащо месо и по-малко от другата.
Както и да е, Агнешка Войтовиц-Восло наистина е мъртва за киното? Или всичко е било мечта, направена в Холивуд? Тези поляци трябва да видят великолепната поредица Два метра под земята или по-добре Смисълът на живота на Монти Фитон.
jcelziete.blogspot.com
Оригинален филм, тъй като е трудно да се намери в киното, който представя идея, типична като живота след смъртта, но от толкова коренно различен подход, че изглежда, че ни се продава напълно нова идея.
After.Life е размисъл за смъртта, но най-вече за да се изправим срещу нея, както на тези, които я "изтърпяват", така и на околните. Това много традиционно и видяно послание е показано този път от по-обезпокоителна и дори тъмна гледна точка, почти граничещо с черен хумор, въпреки че във филма няма да има смях.
Фотографията играе важна роля във филма. Погребалната къща, където се развива голяма част от сюжета, има идеална игра на светлина, която контрастира с останалите настройки на филма. Любопитното е, че именно тази стая се радва на по-голяма светлина и по-голяма яснота, много по-голяма от другите места, сякаш е чакалня или операционна в болница.
Тълкуванията са донякъде нередовни, но заслужава да се спомене тази на Лиъм Нийсън, в превъзходен пример за това какъв характер на характеристиките му трябва да бъде, с почти никакви чувства и свикнал с рутина, която се проявява с неговата безизразност. Несъмнено е представянето на добър спектакъл с такъв по същество мрачен характер е едно от най-трудните неща в актьорския свят и Лиъм Нийсън върши огромна работа тук. Неговият герой, разбира се, също помага, тъй като е герой, толкова страшен, колкото и самият филм. На практика това, което отличава тази продукция над много други, е този герой, над идеята и начина, по който е представена.
Изненадващо и препоръчително за тези, които търсят нещо различно. Мнозина ще го видят като плосък и празен филм, докато други ще замислят поне за няколко минути върху незначителността на човека и върху самореализацията в равни части.