От наркомани до големите световни граници на изключването ИГ Информация
Борат е известният в момента (да, нали?) Мокументален филм, в който Саша Барон Коен започва от този измислен герой, за да даде значителен завой на най-вулгарното лице на Съединените щати. Всичко започна от основна схема: пускане на медийна звезда от Казахстан в страната, за да създаде проблеми на сънародниците, като се изправи пред предполагаемата културна диференциация.
Властите на евразийската република заплашиха да заклеймят отговорните за филма за това изображение на страната. Предполагам, че след пускането му туристическите индекси се повишиха (нека говорят за мен, дори и да е лошо), накрая този спор беше паркиран. В крайна сметка онези негативни аспекти, които се откроиха във филма, нямаха нищо общо с реалността, нещо, което можеше да бъде проверено, точно чрез преминаване. Други проблемни проблеми обаче не могат да послужат в Борат за въвеждане на хумор. Начело Казахстан е една от невралгичните точки на сегашния опиум, по-специално най-големият достъп до наркотици до Русия.
Визуалната конструкция на сегашната география на света е сложна. Вече не заради необятността на хилядите нюанси, които могат да възникнат на планетата, ние говорим за това нещо, което вероятно не можем да видим, но до какво можем да стигнем като зрители. С течение на времето този портрет е по-непосредствен благодарение на новите технологии, но в същото време става все по-сложно да се извършва анализ на реалното: ще се преподава най-вече това, което е най-удобно. Като цяло положителни аспекти, в други случаи ще се насърчава негативна визия.
В същото време се случва, че политическите и структурни промени могат да повлияят на това визуално отражение на света. В казахстанския случай СССР беше чудесен филтър, който в продължение на години се бореше да прикрие реалността, за да запази видимата си мощ. Вече далеч от контраатаките от ерата на Студената война, бившите съветски републики са постоянен източник на визуални въздействия, свързани с дегенерацията на цял начин на живот.
В същото време архивният синдром служи за (пре) контекстуализиране на това, което може да се случи във всички тези страни. Запазвайки годините на дистанция, с техните икономически, политически и технологични различия, настоящата реалност на всички тях не спира да има точки на връзка с минали кризи на старата западна фракция, с изострянето, че днес всичко е по-бързо, по-мощно и Ето ни, по-смъртоносен.
Понякога се чудя как успях да оцелея, а толкова много други не. Тъмната страна на това време беше сянката на войната във Виетнам. Войната приключи през 1975 г. и остави дълга сянка. След това дойде СПИН и предизвика още едно много силно въздействие и, разбира се, всички свръхдози. И там е Ню Йорк, мястото, където хората са избягали, за да бъдат себе си. Вече не е същото, но нито една от страните не е това, което беше. Вече не става въпрос за мястото, а за това да не бъдете уловени от идеята за място.
Лех Ковалски се позова на тази дегенерация, която измъчваше Запада през 70-те и 80-те години. И той го прави с пълни познания: той започна своята филмова кариера, снимайки порно от 70-те години, а оттам стана подземен автор, близък до пънка. През '87 той направи премиера на това, което би могло да бъде неговото завещание: нетипична продукция на Troma (една от малкото му заблуди в сериозното кино), озаглавена „Gringo: Story of a Junkie“.