Никол Краус "Във всеки роман трябва да се научиш да се проваляш"
Авторът на «Историята на любовта», литературен бестселър като малко други, представя новата си книга в Испания «Голямата къща»
Фигурата на Никол Краус (Ню Йорк, 1974 г.) концентрира всичко, което прави автора лесен обект на критика от англосаксонската интелигенция: отгледан в лоното на добро семейство на Лонг Айлънд, ученик (и за известно време защитен) от Джоузеф Бродски, избран от „Гранта“ сред 20-те най-добри американски писатели под 40 години и щастливо женен за Джонатан Сафран Фоер. Но злините са премахнати и критиките попадат под собствената си тежест, когато четат романите му.
Владелец на проза загадъчен, красив и фин, Книгите й не са лесни за четене, но точно тази качествена разлика с нейните колеги от промоцията (тя е учила в Оксфордския университет) накара хората като Сюзън Зонтаг или Дж. М. Кутзи да я забележат. Тогава дойде мнението на "Ню Йорк Таймс", който я определи като "една от най-важните американски писателки" и, разбира се, успехът на втория й роман "Историята на любовта" (Саламандра).
С вече усвоена слава и "абсолютно нормален" живот, Никол Краус кацна в Испания миналата седмица с новата си книга под мишница „La gran casa“ (Саламандра), история, изградена чрез монолога на четири героя, отбелязани със загуба, с бюро като ос на сюжета.
- Какви са разликите между „Историята на любовта“ и „Голямата къща“?
- В „La gran casa“ оставам верен на полифонична структура, с различни гласове, така че изследването на тази форма продължава. Но тонът, атмосферата, са много различни от „Историята на любовта“. Когато пишех „Историята на любовта“, се интересувах от героите, които ви съблазняват от първия момент, а с „Голямата къща“ исках да направя нещо съвсем различно. Беше ми любопитно какво би било да срещнеш герой в най-трудния момент от конфронтацията му със себе си, онзи момент, когато той ти покаже най-слабата си част, с идеята, че може да достигне до още по-мощна съпричастност, която ще изисква пътуване, процес, който да те разбере.
- Защо решихте да придадете толкова голямо значение в сюжета на мебел?
- Не реших и когато си мисля за романа, все още не го мисля като книга, в центъра на която е мебел. Разбирам, че най-лесният и най-осезаем начин да говорим за такава сложна книга е да се обърнем към бюрото, но за мен това е само още един шев в шева, който свързва всички тези животи заедно.
- И защо бюро като централен шев?
„Тази книга е за хора, които трябва да се бунтуват срещу себе си“
- Най-подходящата част от живота на писателя е неговото бюро. С течение на времето, при конструирането на романа, това бюро стана по-голямо и се наложи да добавя все повече чекмеджета. Разбрах като метафора колко голяма и гъвкава би могла да бъде тя. Бюрото е мястото, където човек трябва да се изправи срещу себе си, да се разбунтува, да представлява тази борба. В крайна сметка тази книга е за хора, които изпитват тази конфронтация, независимо дали са писатели или не.
- Романът е „Великата къща“, в която читателят остава да живее. Как го построихте?
- Представете си колко време трябваше да живея в него. Понякога описвам процеса като някой, който трябва да построи собствена къща от нулата от една малка подробност, като дръжка на вратата. Следващият въпрос е: на коя врата ще принадлежи тази дръжка на вратата? След: към коя стая се отваря тази врата? И ето как работи, става все по-сложно и по-голямо. Понякога се налага да правя много важни корекции и през цялото това време мисля както за всяка от тези малки подробности, така и за цялостната структура на романа.
- След като приключихте, беше ли ви трудно да се отървете от него?
- Спомням си, когато го завърших, го показах на много малка група хора. Изпратих го на човек, когото не бях виждал повече от десетилетие. Бяхме загубили контакт, но имах чувството, че той ще я разбере. Писах му и казах: „Трябва да сте наясно колко лична е тази книга“. Той го прочете и каза: „Вие казахте, че е лично, но сигурно сте усетили, че живата ви кожа се е разкъсала“. И така беше, но това чувство не трае вечно, тъй като книгата си проправя път в света, оставя те и принадлежи на други хора.
- Следователно това е най-личната му книга.
„Надявам се, че всяка книга е все по-лична“
- Да.Надявам се, че всяка книга е все по-лична, че е част от процеса. Животът става по-личен, по-богат, по-сложен, по-дълбок и книгата трябва да стане такава, за да се впише в живота.