Между мита и необходимостта, противоречивата връзка на писателките с женските списания
„Стъклената камбана“ е преиздадена, класиката на Силвия Плат, вдъхновена от лятото, прекарано в списание „Mademoiselle“. Тя не е единственият известен автор, който е имал конкретна връзка, като трамплин или поминък, с модни списания.
Силвия Плат, Джоан Дидион, Нора Ефрон, Франсоаз Сейгън, Дороти Паркър и Сюзън Зонтаг; всички те прегледаха женските списания. Снимка: Getty/Vogue/Mademoiselle
Джей Сий ми беше шеф. Тя не беше от онези модни списания панфили с изкуствени мигли и странни бижута. Джей Сий имаше мозък, така че грозният му външен вид изглежда нямаше значение. ". Някои „брошури“. Ето как Естер Гринууд вижда колегите си писатели. Естер не знае как да кара ски или да язди кон, защото „те бяха прекалено скъпи хобита“, но тя спечели състезание в женско списание, „пише статии и истории, стихове и съвети за тенденциите“ и беше отведена в Ню Йорк като награда „Почти всеки, когото познавам, се опитва да отслабне“ и научава, че „няма нищо като повръщане с някого, за да подпечата приятелство“. Естер е еднакво очарована и отвратена от наемателите на Амазонка, женския хотел, в който тя почива, докато не е в списанието през лятото си в Манхатън, сграда, обитавана от „момичета на моята възраст с богати родители, които искаха да се уверят, че живеят там, където хората не можеха да ги безпокоят и заблудят. Тези момичета му приличат на трикове. „Бих ги видял на терасата, да се прозяват и да боядисват ноктите си и да се опитват да запазят бермудския си тен, а те изглеждаха отегчени, доколкото можеха [...] Момичета като това ме отвращават. Те ме правят толкова завистлив, че дори не мога да говоря ».
Естер Гринууд е главният герой на Jar Bell, единственият публикуван роман на Силвия Плат (1932-1963), този, който разказва за опита за самоубийство на млад поет и който, съдбоносно, е същият, публикуван месец преди тя да сложи главата си в пещта. Текстът, който сега се преиздава в Random House с нов превод на Евгения Васкес Накарино и пролог на Айкса де ла Крус, прави биографични паралели със собствения живот на автора. Като естер, Плат печели конкурс като гост-редактор за женско списание (Mademoiselle) през 1953 г. и тя отседна в хотел Barbizon за жени за няколко седмици през юни в Ню Йорк с други избрани млади жени (същите жени, с които също е претърпяла интоксикация на домена). Подобно на Естер, през този период тя излиза с едновременен преводач на ООН (Гари Камирлов; в романа „Константин“) и юридически делегат Хосе Антонио Лас Виас, цитат, който самата Плат ще запомни като „жестокия перуец» В дневниците си ( редактиран тук от Alba през 2016 г.) и което в романа е преведено в насилствена среща с опит за изнасилване.
В The Bell Jar Естер показва отвращението си към тях „Модни съвети, сребърни и празни“, които „плуваха като хлъзгави мехурчета в мозъка ми“ и „се издигнаха на повърхността като кухи взрив“. В реалния живот Плат също не е имал приятни спомени за мадмоазел. Това пише в дневника си малко след завръщането си: „Ню Йорк: страдания, партита и работа“; период, белязан от „конкуренция, красиви модели и мис Ейбълс“ (Джей Си в романа). На 24 август 1953 г., когато се завръща у дома от времето си в Мадемоазел, Плат, подобно на Естер в романа си, е подложена на токови удари и се опитва да се самоубие, като приема свръхдоза сънотворни, скрити в навес на къщата си.
Плат интервюира Елизабет Боуен за „Мадмоазел“. Снимка: Мадмоазел
Корица и стихотворение от Силвия Плат в списание ‘Mademoiselle’ през 1953г.
От „Заслужавам повече от това“ до хрониста на поколенията
Ако погледнем назад, женските списания са служили като функционален трамплин или чисто препитание в този почитан списък от автори, които са определили част от културния и социално-политическия анализ от миналия век и половина. Спорна връзка и донякъде шизофрения, ако анализираме еволюция, белязана от три лесно диференцирани фази. От мизогинистичните комплекси за писане за „женското“ и интелектуалния канон (в мъжкото издание), интернализиран сред автори като Плат или Нора Ефрон преди половин век, преминахме, извлечени от клишетата на сериали и филми, до един вид фантазия и мит нереалистичен стремеж към несериозни хроникьори или перфидни шефове, обсебени от силата на модата на Sex and the City или The Devil Wears Prada. Представяне на омблигист, приветствано в реалния живот от автори като Cat Marnell, който беше обречен на изчезване поради постепенното изчезване на печатните издания и експлозията на този бонвиван балон на индустрията след 90-те и началото на 2000 г. По ирония на съдбата, хартиената криза благоприятства нова парадигма на престижа за най-младите, далеч от привилегированите кръгове на седмиците на модата и наследници на нова експлозия на социокултурното есе в дигиталната сфера.