Letralia 227 Репетиционна зала Значение на текстовата типология в Дракула от Bram Stoker Isabel

Брам Стокър, ирландски писател, роден през 1847 г., публикува Дракула (Влад Дракулея) през 1897 г. и, въпреки че ще пише други произведения, това изглежда е единственият роман на автора, който продължава да се чете и днес. Това е роман, съставен от фрагменти от дневници и писма, който се занимава дълбоко с въпроса за вампиризма чрез анализа на неговия главен герой: Граф Дракула и който набляга на съответните теми в областта на психиатрията като хипнотизъм, лудост и други основни въпроси от човешка гледна точка като братско приятелство, солидарност, смелост и борба със злото.

Ако романът бъде публикуван днес, той може да бъде класифициран като трилър или може би нещо подобно на половина детективски роман, наполовина роман на ужасите, с прогресивна поява на необясними загадки, с които всяка нова страница изненадва читателя. Веднага щеше да бъде отнесено в киното, както всъщност беше в различни версии. Трябва да призная, че доскоро знаех за тази тема само един от няколкото филма, направени от книгата, но трябва да препоръчам на всеки, който е в същото невежество, в което бях искрено прочел романа на Стокър, който прочетох в оригиналната му версия и който ме изуми с многообразието от подтеми, всички те достойни за задълбочено проучване. Обаче нещо, което ме интересува над останалите, не е проблем на сюжета, а подреждането на литературните материали, които съставляват произведението, тъй като считам особената структура на романа от голямо значение, тъй като е изградена от текстове, които се преплитат.

Множество елементи на мистерията създават атмосфера, която, макар и да ни съблазнява, ни стресира до неподозирани крайности, така че, страници, преди да достигнат до някакъв капиталов факт в романа, читателите, объркващо интуитирайки нещо, не е известно какво, Вече се чувстваме потопени в загадъчна мъгла, която ни плаши, но в същото време ни насърчава да продължим, съблазнява ни и не сме в състояние да се откажем от четенето. Елементи, присъстващи в романтичната литература, се появяват навсякъде тук: сънища, нощта и нейната тъмнина, любов и смърт, гробища в мъглата и техните мрачни и загадъчни внушения, вечна любов отвъд смъртта като неразделна ангажираност. В същото време е ясно също така значението, което се дава в романа за изучаването на психични заболявания, не само поради връзката, която сюжетът има с мистериозните патологии на ума, с несъзнаваното, със сънищата и тяхното значение, но и от факта, че двама от главните герои (Ван Хелсинг и Сюард) са изтъкнати студенти по медицина на ума и неговите тъмни вдлъбнатини.

Но нека поговорим за структурата: от структурна гледна точка това е роман, конструиран от гледна точка на различни наблюдатели. Ние, читателите, реконструираме и прекодираме текста от частичните перспективи, които получаваме от различните герои. Ако Олдос Хъксли в своя роман Point Counter Point конструира текст, съчетаващ различни гледни точки на героите на едни и същи събития (техника, която от този момент се нарича контрапункт), в Дракула авторът съчетава нещо подобно на тази техника с епистоларния роман и ежедневния роман.

Трилърът се развива в хронологичен ред, започвайки с пътуването на главния герой Джонатан Харкър до Трансилвания и престоя му в замъка на граф Дракула. Сюжетът е изграден въз основа на личните дневници на главните герои и добавяне на буквите, бележките и съобщенията, които те изпращат взаимно или които получават от вторични или отдалечени герои, което означава, че читателите имат достъп до различните гледни точки, които различните героите имат приблизително същите странни събития, които се случват с напредването на романа. Следователно в тази история няма нито един разказвач, който да обясни събитията, но има няколко разказвачи, които ни предлагат своята лична гледна точка и ние можем да четем и разбираме какво пишат, чувствайки, че сме и ние сме неволни свидетелства за събития. Тези разказвачи са основно: Мина, тя, от определен момент нататък, съпруг Джонатан Харкър и д-р Сюард. Различните им гледни точки се явяват като следствие от различните критерии, които ги характеризират, и личния им начин на тълкуване на реалността.

Докато историята се развива, много пъти можем да четем за едни и същи събития или за едно и също събитие, обяснявани няколко пъти от различни герои. Като подраздел обаче трябва да отбележа, че в края на романа текстовете се допълват в момента, в който се разказва пътуването до Галато, което се извършва в три различни групи, като по този начин дава в тези моменти, три разказа хронологични събития, които се допълват, със събития и приключения, които се случват едновременно.

Гледната точка на автора Стокър е вътрешна, защото героите, чрез които откриваме собствения си глас, разказват приключенията от собствения си опит през цялата история. Читателите имат възможност да видят как елементите и странните проблеми, които изглеждат като пъзел без логично или рационално обяснение, се превръщат в цялостен сюжет. Понякога можем да предскажем какво ще се случи дори преди героите да могат, защото нашата перспектива е външна, по-обща и следователно по-обективна или точна.

За да говоря за различните видове текстове, които можем да намерим в романа, ще започна, като ги изброя:

Анализирайки задълбочено този последен тип текст, дневника, открих някои интересни елементи, които продължавам да изброявам:

В глава 14 Мина също описва д-р Ван Хелсинг:

(.) мъж със среден ръст, здрава фигура, с широки рамене и добре балансиран врат и черепи (.), показателни за интелигентност и сила; благородна глава, добре пропорционална (.).

В глава 2 Джонатан ни дава няколко описания на граф Дракула:

Възрастен мъж, висок, гладко обръснат, с бели мустаци, облечен в черно от главата до петите, без йота цвят на външен вид.

Лицето му беше силно аквилиново със силен носов мост и странно извити ноздри, високомерно чело (.). Устата му, доколкото виждах от мустаците, беше твърда и жестока на вид с особени бели, остри зъби, излизащи между устните (.). Ушите му бяха бледи и изключително заострени, брадичката му широка и силна, а бузите му стегнати, макар и хлътнали. Цялостният ефект, който произвеждаше, беше изключителен бледност.

В глава 17 д-р Сюард описва Джонатан:

Той е особено умен, ако можем да го съдим по лицето му и изпълнен с енергия.

И в глава 23, също чрез списанието на д-р Сюард, откриваме, чрез непряк процес на характеризиране, че косата на Джонатан изведнъж е посивяла:

(.) Снощи той беше откровен, щастлив на вид мъж със силно младежко лице, пълен с енергия и тъмнокафява коса. Днес той е по-възрастен мъж, измършавял и размазан с бели коси, които добре се съчетават с неговия тъп поглед и болката, изписана на лицето му.