Лабиринт между твърдения за плагиатство, мрачно бебе и провал в касата - LA NACION
Издаден през 1986г, Лабиринт е неизбежно заглавие за няколко поколения зрители. Децата и възрастните не се уморяват да се потопят във фантастичната вселена на режисьора Джим Хенсън, в която Сара (Дженифър Конъли) трябва да спаси малкия си брат от лапите на Джарет (Дейвид Бауи), цар на таласъмите. Но зад това голямо приключение се криеше още едно още по-голямо, в което режисьорът трябваше да изгради амбициозен фантастичен свят от нулата.
В търсене на комедия
Джим Хенсън беше широко признат в индустрията като създател на Muppets. Телевизионното шоу с марионетки имаше голям успех в Съединените щати и той бе станал гуру в тази област. В края на седемдесетте той получи зелена светлина за Омагьосаният кристал, епос, направен с марионетки и който представляваше мрачно приключение. След тази премиера той неизбежно започва да фантазира за идеята за друг игрален филм, но преосмисляйки предишното си парче, той налага поредица от правила. Първо, той искаше да направи комедия. И от друга страна, като се има предвид успехът на Muppets и тяхната предпоставка за взаимодействие на хора с марионетки, той смята, че следващият му проект трябва да включва и това взаимодействие.
Хенсън отиде да види своя приятел и редовен сътрудник Брайън Фруд, художник, натоварен да илюстрира света на Омагьосаният кристал и че ще повтори тази роля в Лабиринт. Както той разкри няколко пъти, когато Хенсън му разказа за разглежданата история, първоначалният образ на Фруд беше ясен: „Първото нещо, което ми дойде наум, бяха таласъмите и очите на Джим светнаха. Тогава ми хрумна идеята за лабиринт, защото хубавото на лабиринтите е, че те могат да имат метафорично значение, а не непременно буквално. " Първата концептуална рисунка беше ключова: тя показваше бебе, заобиколено от таласъми.
Разклащач на влияния
С идеята за лабиринт, бебе и таласъми Хенсън и партньорът му Денис Лий изготвят общите очертания на сюжета. Режисьорът знаеше, че историята, която иска да разкаже, е за млада жена и нейния преходен период към зряла възраст, като признава първите си задължения и дори намира алтернативно семейно ядро. Идеята за момиче, пренесено по магически начин във фантастичен свят, в който трябва да измине дълъг път, докато се среща със същества, които са й помогнали в мисията, е предложение, което бързо се свързва с Магьосникът от Оз. Но филмът щеше да изследва влияния, които надхвърлят класическата книга на Л. Франк Баум.
Сценарият на Лабиринт Беше много сложно да се направи и при изграждането му имаше много сценаристи, които предоставиха корекции и предложения. Първоначалният автор на либретото е Тери Джоунс, член на Монти Пайтън, чиято комедийна ивица се харесва на Хенсън. Джордж Лукас, който се присъедини към проекта като изпълнителен продуцент, разкри, че е имало „двадесет и пет различни проекта, преди да стигнем до окончателната версия“ и че дори е участвал в различни корекции. Когато сценарият завърши, Хенсън почувства, че част от комедийния тон, предложен от Джоунс, е изгубен и иронии на живота, той отново му дава сценария, за да възстанови комедийните му черти.
Решаваща връзка за Лабиринт беше историята От другата страна, на писателя Морис Сендак, известен с творчеството си Където живеят чудовищата . Този роман разказва историята на Ида, млада жена, която пътува до магически свят, за да спаси малката си сестра от група таласъми. Когато Сендак открива приликите между романа си и сценария, който скоро трябваше да бъде заснет, чрез своите адвокати той се опита безуспешно да спре производството. Но Хенсън и Фруд твърдяха, че са основали историята си не на това писание, а на стари европейски легенди, които разказват как таласъмите са отвличали бебета през нощта. Относно този предполагаем плагиат, самият Фруд призна години по-късно: „Ние основаваме Лабиринт в европейския фолклор. Това, което можем да предположим е, че Сендак е използвал същите влияния. Забелязахме връзката между неговата и нашата работа едва когато бяхме много напреднали в производството. “Въпреки отричането на плагиатството, в кредитите на филма се появява легенда, която признава работата на Сендак като влияние върху игралния му филм.
Предизвикателството да се използват хиляди кукли (и бебе)
Излишно е да казвам, че голямото предизвикателство на филма беше да даде ход на десетките марионетки, които населяват кралството на таласъмите. Докато всички от екипа бяха експертни кукловоди за работата си в Мапетите, създанията във филма - много по-изразителни и по-големи от жабата Рене и неговите приятели - поискаха по-сложна работа. Джордж Лукас, (бивш) любител на ръчно изработени същества, обясни теста, на който премина екипът: "Как бихме могли да направим тези същества да изглеждат като живи същества? Това е страхотна борба, защото преди всичко това е технологично упражнение. Способността на Джим да прилага стари техники в кукловодството и да ги комбинира с усъвършенствани технологии, беше област, в която той се отличаваше като блестящ ум. Той наистина разбираше как да убеди публиката си, че тези същества са истински. ".