La Vieja Guardia “карикатуристът, който започна да чука по вратите и чиято работа сега е
Актуализирано на 29.06.2020 г. 16:20 ч.
Не само класическите комикси за супергерои се превръщат във филми. Тази тенденция е достигнала и до други видове истории, какъвто е случаят с „La Vieja Guardia“ („Старата гвардия“); комикс от издателство Image, който следва безсмъртни войници, които в продължение на хиляди години се стремят да правят добро. Историята, с участието на Шарлиз Терон, излиза по света на 10 юли от Netflix.
Зад този комикс стоят както американският сценарист Грег Рука, така и карикатуристът Леандро Фернандес; Аржентинец, който е в индустрията повече от 20 години и който понякога не може да повярва, че работата му достига до киното. Въпреки че предишни заслуги не липсват, както се вижда от широкия каталог със заглавия, в които той е рисувал, включително „Върколак“, „Дедпул“, „Наказателят“; и т.н. Ел Комерсио разговаря с Фернандес, за да разбере какво стои зад създаването на графичен разказ, както и как процесът на комикс да скочи на екраните.
Не знам дали е правилно да се каже, че мечтата на всеки карикатурист е комиксът му да бъде занесен на кино или по телевизията.
Да разбира се. Особено в моя случай, от съвсем малка свързах комикса с киното по начина, по който ми дойде и, да, това е нещо, за което дори бях мечтал по някакъв или друг начин. Това е нещо невероятно, много вълнуващо; много добре.
Вашият стил има много общо с този на Едуардо Рисо, поради широкото използване на контраста. Как бихте описали вашето графично предложение?
Общото между нас е използването на черно и бяло по много контрастен начин. Не само, че имам това общо с рисунката на Едуардо, но и с тази на много аржентински карикатуристи и, вероятно, има нещо общо с факта, че в продължение на много години комиксите, направени в Аржентина, бяха публикувани в черно и бяло. Затова замисляме страницата така, че да изглежда завършена в черно и бяло. Черното по някакъв начин придава визуална тежест на страницата. Очевидно цветът по-късно го допълва много повече, придава му малко повече обем и в случая, например, на "La Vieja Guardia", с колориста (Даниела Мива) работим рамо до рамо, особено за да сме внимателни към осветлението ефекти.
Как протича процесът на работа в големи издателства, какъвто е случаят с Image (който публикува „La Vieja Guardia“)?
В моя случай работя от много години. Започнах да се опитвам да работя с комикси през 90-те години. Видях, че за да мога да работя по това, трябва да го направя в чужбина, започнах в списание в Италия и след това започнах да търся в САЩ, особено защото исках имат известна приемственост, за да останат активни (заради десетките комикси, които се публикуват всяка седмица там). По това време ставаше въпрос за много пътуване, почукване на врати, опит за среща с хора; Работата беше много лична, защото говорим за началото на интернет, когато той не беше установен като нещо общо. Това беше лично търсене, изпращане на чертежи по факс. Беше по-тромаво от начина, по който може да се направи сега.