La Traviata »с нашите очи

Монтажът на Пако Азорин, чиято премиера беше в понеделник на фестивала в Пералада, ни поставя пред огледалото, за да се запитаме какво казва за нас четенето, което сме правили на това произведение от век и половина

Художникът Марсел Дюшан казваше, че не художниците, а зрителите правят картините, като ги разглеждат и интерпретират. Съвсем наскоро философът Жак Рансиер говори за еманципацията на зрителя, чийто поглед се опосредства от цялото му предишно обучение. С тези помещения режисьорът на сцената Пако Азорин предложи да прегледа „Травиата“ на Верди, поставяйки се на мястото на главния герой. Резултатът е монтаж, чиято премиера беше миналия понеделник в Фестивал в Пералада, и това ни поставя пред огледалото да се запитаме: какво казва за нас четенето, което сме правили в продължение на век и половина от това произведение?

Азорин се бори срещу погледа му към Виолета като своенравна жена, която търпи наказание за похотливо минало: тя го поиска. Бягайте от това отношение, като контрастирате реалността с психологическа интерпретация, уловени от акробати, които се срещат и се отделят като билярдни топки на вертикална стена.

Голяма част от успеха на монтажа се дължи на сопрана Екатерина Баканова, възвишена Виолета, дадена на препрочитането, предложено от Азорин и с невероятно майсторство на ролята и нейния инструмент, способна да придаде на всяка фраза на всяка сцена нюанса на цвета по-подходящо. Режисьорът си позволява да предположи, че тя и нейният любим Алфредо са се размножили, така че присъствието на сцената на момиче засилва драмата още повече. Може би това е спорен ресурс, както и прекомерният етатизъм в голяма част от второто действие, но тези аспекти не омаловажават интелектуалните упражнения.

---