Ла Пепа пропусна перла - Експофламенко
«Тук, когато часовете минаха и лодката ти не продължи, сестрите ти плачеха за теб, циганите ти, приятелите ти плачеха за теб, а в горната част на клона - златката, чучулигата и славеят. Тъй като партито беше изключено и ритъмът вече беше прекъснат, Утрера започна да плаче, защото загуби бисер, като онази черупка в морето » ( Мануел Пеня Нарваес, Фламандски писател и критик).
Тази неделя през май той си отиде Хосефа Лорето Пеня. Пепа де Утрера Той вече беше оставил три или може би повече години, преди да ни остави своето възхитително наследство от живота и своето нетленно изкуство. Изкуство, признато от вселената на фламенкото - публично, критици и художници -, което той разпространява в продължение на половин век на всички сцени, на които е стъпвал, от най-разкошния театър до най-скромната стая на мозъка. Живееше както искаше и умря, както никога не искаше. Жестоката болест на Алцхаймер беше изтрила спомените от живота и работата му, но не и чувствата му. Ако с една дума животът е памет, Пепа е отнет от болестта на забравата. Тя беше жена, изпреварила времето си. Време без квоти между половете или различия в заплатите, в които да бъдеш жена и артист беше предизвикателство. И ако също фламенко и циган, тест за оцеляване.
На тази годишнина, в която отбелязваме десетата годишнина от загубата му, избрахме да не влияем върху неговата вълнуваща биография и блестящата му артистична кариера, които вече бяха очертани в предишни публикации, провъзгласявайки величието му като певец само с убедителния цитат, който той посветен на него.севилското писане на фламенко и бикове Луис Гарсия Кавиедес:
« Пепа де Утрера е партито. Според мнението на маестро Мигел Акал това е "най-доброто парти в Испания". Тя има ясен глас и сила да произведе седем или осем кантаори ... Пепа е способна да играе на домино с булерия. Трябва да си много артистичен, за да прекараш двадесет минути на сцената със същия костюм и да не станеш игрален ... "
По този начин, в този панегирик ще се опитаме да върнем Пепа и да спасим за нас някои от най-преживените й моменти, онези, които тя е искала да познаем всички нейни, онези, които са й донесли радостната носталгия от минали времена, онези, които са я възбудили повечето скрити емоции, защото те не биха се върнали. Търсим паметта си, за да преживеем безкрайните летни събирания с фенове във вътрешния двор на вар, свещ, кладенец и здравец на къщата-майка на улица Форкадел - винаги в очакване на aguaó със зелената си дървена тръба, теглена от сиво магаре и в трикарото от сладоледите на Charrúa - в който Пепа, с разрешение на бабата Мария Пеня, беше звездата и главният герой. Те са фрагменти от живота на една художничка, разказана от самата нея, части от спомени, смачкани и подредени и съхранявани от нашето детство, които сега никнат като прелюдия към мемоари, които някой трябва да напише.
Пепа се представи в таблаото на Вила и Корте с най-добрите фламенко картини за такива прочути знаменитости и персонажи като принцовете Хуан Карлос и София, Хюсеин от Йордания, шахът на Персия и Сорая, по-малкото от Монако и Грейс Кели, Жаклин Онасис, Никсън, Едуард Кенеди, Роналд Рийгън, астронавтът Нийл Армстронг, Ърнест Хемингуей, Мария Калас, танцьорът Рудолф Нуреев, Алфредо Краус, Гари Купър, Шарлтън Хестън, Робърт Мичъм, Джак Лемън, Ричард Бъртън, Франк Синатра, Лана Търнър, София Лорен, Пако Рабал, Лусия Босе, Мария Феликс, Кармен Севиля, Антонио Танцьорът, Луис Мигел Домингуин, Кордован, Кармен Амая...
През 1962 г. той участва в страхотното парти, проведено в таблато El Duende по повод сбогуването с херцозите на Уиндзор, бившия крал Едуард VIII на Обединеното кралство - човекът, който не искаше да царува по любов - и неговата съпруга, американският модел. Уолис Симпсън, събитие от розовата хроника, събрало най-доброто от обществото в Мадрид.
Пепа, който вече беше сезон в Торес Бермехас, трябва да се присъедини към масата на този таблао, артистично режисиран от величествената байлаора Пастора Империо и комерсиално за неговия зет тореадор Циганка на Триана, който вече беше наел нашата кантара преди години в Cortijo El Guajiro в Севиля. Пепа, която винаги хвалеше ръката на Пастора, докато танцуваше, каза за нея, че „тя беше много умна циганка“. Всяка вечер той извеждаше на сцената някой аристократ или банкер от онези, които посещаваха мястото, за да му каже късмета си. "Знаете ли?", Каза Пастора, "Това се чете много по-добре, ако сложите хиляда песети в дланта на ръката ми." И така, всяка вечер той вадеше цяло състояние. По-късно той отиваше при картината и казваше: „Пепа, изпей ми тиентос де ла Кандела ...“ и вдигна ръце към небето ...
По време на престоя си в El Duende Пепа съвпадна с пристигането на младо момиче, чието сценично име беше просто Росио. Тя беше толкова млада, че когато полицията влезе в таблао, за да направи обиколките, те звъннаха в гардероба и веднага я извадиха от кутията и я скриха в бърлога, докато не си тръгнат, тъй като е непълнолетна, в която не може да работи тези часове и на това място. По това време Пепа дори не можеше да си представи, че онова младо момиче от Чипиона, което много добре посочи cante por cuplé, ще стане „най-великото“ от испанските певци: нейният любим и възхитен приятел Росио Хурадо.
Пепа се срещна Маноло Каракол в средата на петдесетте в къщата на нейните братовчеди Фернанда Y. Бернарда един от случаите, когато геният от „Аламеда“ дойде с артистичния си партньор Лола Флорес да слушате Момичетата от Утрера. В Мадрид той съвпадна с него и неговото семейство на концерта в Торес Бермехас през 1962 г. Година по-късно Каракол откри аристократичното си табло Лос Канастерос и нае Пепа за неговата изключителна живопис, в която художници от неговия ръст срещнаха Каракол, Енрике Моренте, Ранкапино, Ла Перла де Кадис, Бамбино, Мария Варгас, Гаспар де Утрера, Ел Сордера, Диаманте Негър или Ромерито де Херес.
Каракол винаги заявяваше, че градът в Испания, който най-много му харесва, е Утрера, а Пепа се радва на голямо приятелство със семейството си, особено с дъщерите си Луиза, Лола и Мануела. Той беше добър бизнесмен и колосален художник. Пепа каза за него, че „дори да ходи на сцената, той беше феномен, фигура“ и че „Каракол ту го пее като циган. Чрез siguiriyas той пее pa 'crjí. Трябваше да плачеш, без да се чувстваш така. И от фанданго, нито е имало, нито ще има ... ”. Пепа, когато й беше удобно, се осмели с някои текстове на караколара ...
В Лос Канастерос Пепа пее на Рита Хейуърт, красивата Гилда, една от митичните актриси от златната ера на американското кино, която призна, че наистина я наричат Маргарет Кансино и че тя танцува фламенко от дете, защото дядо й е китарист, а баща й танцьор от Castilleja de la Cuesta, който емигрира в Съединените щати през 1912 г. Години по-късно Пепа съвпада на панаира в Севиля с Мануел Розалес Кансино, далечен братовчед на актрисата и производител на маслени торти, който беше ентусиазиран от разкритието на кантара утрерана и я прехвърли на своите роднини. Пепа ни каза също, че блестящият и екстравагантен каталунски сюрреалистичен художник Салвадор Дали една нощ той искаше да влезе в Торес Бермехас с пантера, вързана за каишка, което, разбира се, не му беше позволено.