Критика, страхотна жена сърцераздирателно задавяне - eCartelera

Мигел Анхел Писаро четвъртък, 19 декември 2019 г.

Сред създателите на филми от новото поколение визията на руснака Кантемир Балагов е една от най-интересните. С „Твърде близо“ младият режисьор направи мотивационното си писмо със страховита семейна драма, в която бяха разкрити кръвни връзки и в която можеше да се види единствен женски портрет. Режисьорът искаше да продължи да изследва реалността на жените, като този път промени 1998 г. до 1945 г., показвайки последиците от Втората световна война.

страхотна

Той подхожда към тази ситуация с „Una gran mujer“, награда за най-добър режисьор на 72-ия филмов фестивал в Кан, където печели и наградата FIPRESCI на международната критика. Балагов се опира на многото истории, които се появяват в книгата „Войната няма име на жена“, в която авторът Светлана Алексиевич, носител на Нобелова награда за литература, дава глас на повече от 500 жени, които разказват за своя опит в световната война II, в която Съветският съюз победи. Далеч от героиката, Алексиевич разкрива травмите на онези жени, които са претърпели последиците от войната на фронтовата линия, както и колко от тях са били сексуално експлоатирани от онези висши чиновници, които трябва да ги защитят.

Раните на войната

В „Страхотна жена“ Балагов, който е написал сценария за филма заедно с Александър Терейов, започва историята, като показва на преден план травмите, претърпени от един от главните герои на филма, Иля, изигран от Виктория Мирошниченко, когато е била парализирана за известно време, поради психическите и психологическите последици, които е преживял по време на опита си на фронта по време на войната. Със загубен поглед, треперещ, без да каже и дума, в кататонично състояние, режисьорът е в състояние да покаже ужасните физически и психически рани че военният конфликт е оставил у младата жена; както и мълчанието, на което са били подложени жените.

От тогава, Балагов разказва история за болка, тъга, самота, тежестта на варварството, претърпеното насилие. Режисьорът поставя жените и техните страдания на преден план, позволявайки ни да познаем една заглушена реалност, която е била погребана във военна победа и украсява историята, особено заради спечелеността. Но режисьорът не го прави по мелодраматичен начин, а с бавно темпо, изключително неприятно и грубо, усещайки емоционалното задушаване, в което живеят главните герои.