Какво стана с руската култура

Световен лидер по испански

Неделя 30.01.2011г. Актуализирано 13: 55ч.

  • Заглавна страница
  • Испания
    • Мадрид
    • Андалусия
      • Севиля
      • Малага
    • Балеари
    • Барселона
    • Кастилия и Леон
    • В. Валенсияна
      • Аликанте
      • Кастелун
    • Галисия
    • Страна на баските
  • Свят
  • Европа
  • Оп-блогове
  • спорт
    • Футбол
    • Двигател
    • Баскетбол
    • Тенис
    • Колоездене
    • Повече спорт
    • Америка
  • Икономика
  • място за живеене
  • Култура
    • Черен роман
    • Комично
    • Ремаркета
    • Премиери
    • Билборд
    • Видеоклуб
    • Бикове
    • Награди Гоя
    • Награди Оскар
  • Двигател
  • Наука
  • Здраве
  • Технология
  • Медия
  • Телевизор
  • Солидарност
    • Twitter
    • Facebook
  • Тенденции
  • Морски
  • Пътувания
  • Йодон
  • Метрополис
  • Хора!
  • Културният
  • Елмундо в ORBYT
  • Вестникарска библиотека
  • Обяви
    • Жилищното му място
    • работа
  • Вашият свят

  • Заглавна страница
  • Мексико
  • Аржентина
  • Бразилия
  • САЩ
  • Куба
  • Колумбия
  • спорт
  • Икономика
  • Хора!
  • Блогове

ЛИТЕРАТУРА | Новите руски автори остават незабелязани

Какво стана с руснаците?

култура

Детайл от плакат за издателство Госиздат от 1925 г.

  • Страната на Толстой и Чехов трябваше да изпрати писма до Бразилия до футбола.
  • . „Внуците“ му обаче се игнорират в Европа

Даниел Утрила (кореспондент) | Москва

Изправен пред лавината от нови скандинавски автори, пълни килера на испанските книжарници, рафтът на „съвременната руска литература“ е толкова бездушен като тезгяха на московска месарница през последните години на перестройката.

Докато класиката на руската литература днес е по-жива от всякога (благодарение на новите преки преводи), съвременните руски писатели едва дават признаци на живот. Каква е причината за този екзистенциален вакуум (на запасите) в испанските книжарници?

Борис Акунин и неговата детективска сага с участието на Ераст Фандорн (Шерлок Холмс в Русия на царете), Людмила Улицкая или постмодернистите Владимир Сорокин и Виктор Пелевин са някои от живите руски автори, които те са пробили леда и те показват главите си с перископска нетърпеливост на испанския издателски пазар.

Въпреки това, плахото му присъствие се затруднява от по-голямата част от великите руски романи, които завладяха Европа под собствената си тежест през 19-ти век, направиха вдлъбнатина на рафтовете си и все още остават там., толкова свежо, като замразени мамути с непокътнати живи тъкани.

През последните години шедьоври на Льон Толстой (чиято смърт отбеляза сто години миналия ноември), Фьодор Достоевски или Николай Гогол (двегодишнина през 2009 г.) бяха преиздадени и преведени директно от руски, за да се възстановят нюансите, загубени по пътя на косвените преводи, практика, за която Антонио Мачадо вече съжаляваше по негово време: "Преведено и лошо преведено, [Руската класическа литература] е дошла при нас (.) Може би, прелята от руски на немски, от немски на френски, от френски на същия испански от каталунски преводач, който превежда в песета на страница (.) ".

Големите руски автори от ХХ век, които се стремяха да гъделичкат съветския режим с писалката си, не са престанали да бъдат достъпни у нас. За "Лолита" (1955), от Владимир Набоков, годините не минават и до днес тя е една от класиките на ХХ век, преиздавана най-вече в света. Също така, „Архипелаг ГУЛАГ“ от Александър Солженицин (починал 2008 г.), подробното ръководство за страховитата мрежа от сталински лагери за принудителен труд, остава справка на Запад, а също и в Русия (където току-що е включен в училищния план с адаптирана версия). Шедьовърът на Борис Пастернак, "Доктор Живаго" (1956), която току-що е преведена за първи път на испански директно от руски от Марта Ребун (Галаксия Гутенберг) е последната „възстановена“ руска класика.