Fina Estampa завършва с повече сенки, отколкото осветява Cubadebate
Във Fina Estampa не е достатъчно да се търси това, което го няма, но и това, което те никога не са планирали да има. Снимка: Rede Globo.
Във Fina Estampa не е нужно да търсите това, което го няма. В деня след заключителния епизод, излъчен от Rede Globo през март 2012 г., много зрители изразиха разочарованието си от интернет форумите и социалните мрежи. Някои дори казаха, че това е най-лошият край на първоначалната бразилска сапунена опера от дълго време.
Не че основните правила на драматургията на жанра са променени - след като все пак имаше щастливи решения за двойките, семейството на главния герой излезе невредимо и укрепено и усмихнатите лица украсиха домашния екран - а по-скоро след толкова много пътувания и символите се върнаха на практически същото от началната точка.
Сякаш авторът на сюжета, ветеранът Агиналдо Силва, се е отегчил от нанизването. Това е единственият начин да се обясни, че Антенор (Кайо Кастро) е спрял да бъде егоист и амбициозен за една нощ; Зулейка (Джулиана Кнуст) от злодей до принцеса; че Теодора (Каролина Диекман), крадец, фалшификатор, прелюбодейка и лоша майка, разкрива с такава интензивност любовта си към изгубените съпруг и син и полага обет за честност; че Ванеса (Милена Тоскано), от кариеристка без задръжки в търсенето на платежоспособност от аматорска страна, се превръща в искрено и вярно момиче; че Леандро (Родриго Симас), крадец и проститутка се изкупва за миг на око; че Енцо Перейра (Хулио Роча) изоставя чиракуването си като мошеник и измамник, когато се влюбва в д-р Даниела (Рената Сора).
Не че хората не могат да се променят, но човешкото подобрение не работи, като удари заровете. Зрителите, които се забавляваха, като оправяха живота на другите, душите им бяха замръзнали, когато видяха как почти всички бартерни двойки се завърнаха в началния блок. Но това, което най-много притесни обикновената публика, беше похвалата за безнаказаност. Вярно е, че това е много модерна противоположна стойност днес в общества, в които корумпираните биват възнаграждавани, престъпникът е освободен, а невинните са обвинявани, но както някой разтревожен каза в туит, "ако е вярно, че това се случва в реалния живот, по-малко беше надеждата, че в художествената литература виновните ще бъдат наказани ".
От гледна точка на отражение на бразилското общество от времето, в което е създадена сапунената опера, сценаристът крие ключовете за социално възнесение. Правителствата на PT чрез прилагането на социални политики, наскоро разрушени след парламентарния преврат срещу Дилма Русеф, извадиха милиони бразилци от бедността. В Fine Print главният герой Гризелда (убедителна Лилия Кабрал) навлиза в друга социална сцена, като печели джакпота в игра на шанс.