Филмов критик от Paradise Hope
Какво искаш от нас, Улрих? От Кристиан Г. Карлос
И към всичко това, с Рай: Надежда Стигнахме до третия и последен филм в тази рядка трилогия. Нечести както по отношение на външния вид, така и по начина, по който е представен. Голем, испанският дистрибутор, е избрал седмична премиера в кината и в интернет платформите с плащане за гледане. Стратегия, която независимо от икономическите резултати - трудна за изчисляване поради невъзможността да се знае какви точно резултати биха дали други форми - ще остави добър спомен сред киноманите, които са я следвали, и ще послужи за продължаване на отварянето на врати към новите хоризонти, които изглежда се нуждаят от филмова прожекция. Само поради тази причина Сейдл и Голем вече са направили разлика и са спечелили своето пространство.
Времето ще покаже, но райската трилогия заслужава да има място в колективното въображение, дори когато не сме сигурни какво възнамерява Улрих Зайдл. Говорихме Рай: Вяра (Paradies: Glaube, 2012) на несигурността, породена от намеренията на австрийския режисьор. Отказвам да го съдя като обикновен провокатор или портретист на мизериите. И така, защо и за какво е тази трилогия? Особено по отношение на тази трета вноска, която ще предизвика по-малко положителни коментари. ‘Esperanza’ не е линията, която затваря кръга. Няма кръг или кръгла работа. Тези три филма могат да се разглеждат като независими портрети, вероятно без намерение за съвместен проект, въпреки родството между тримата герои, отношенията между половете и очевидните паралели в използвания кинематографичен език.
Но с изключение на тези формалности, има малко точки на връзка между трите истории, които ни позволяват да извлечем ясна идея.
Зайдл ни представя три проблема и дори под формата на проблеми е непостоянен. Първата вноска успява да ни отведе от конкретния случай на Тереза до универсалната идея за отхвърляне, за упадък. Следващите двама остават в конкретните случаи на Анна Мария и Мелани, без видимо намерение да надхвърлят. Това прави невъзможно да измислим съвместна идея. С изключение на любопитството на началните и финални сцени, които изглежда служат като начална и последна скоба. Сякаш всичко започна заради това и той се оправда благодарение на другия. Всеки филм е скоба, изолиран случай; това, което е вътре в скобите - макар и често, поради неговото израждане и провокация - са отделни случаи. Как изглеждат те са скобите.