Филми 10-те най-брутални филма на ужасите, които да гледате в Netflix, HBO, Filmin и Movistar
Не само от „The Shining“ и „Nosferatu“ живеят любителите на филма на ужасите. В „El Confidencial“ препоръчваме по-малко известни заглавия, но със същност, за да прекарате една нощ на страх
Вече знаем, че „Сиянието“ е шедьовър, колкото и Стивън Кинг се различава, че "Психоза" той наруши основите на киното с тази промяна на гледната точка в средата на филма. Какво да претендирам 'Екзорсистът', „Носферату“, "Семето на дявола" или "Надничащ Том" е да падне, отново и отново, в очевидното. Това "Хелоуин", "петък 13-и", "Писък" а други са добре известни, че преосмислят дупка в списък с препоръки. Благодарение на „Нощта на живите мъртви“ Джордж А. Ромеро стана предполагаем баща на зомби жанра. Какво „Дракула“ от Франсис Форд Копола Това е прекрасно бароково буйство, колкото и да е камънирано от трибуната на добрия вкус, че Бава, Ардженто и Фулчи са неизбежни имена, че Кроненберг винаги ни води до границата на извращението, което имат Пако Плаза и Хауме Балагеро пуснат в Испания на международния радар и че „Saw“, „Insidious“ и „The Warren File“ са успели да привлекат милиони хора по следите от пуканки в момент, когато касата е все по-малко плаваща.
Поради тази причина в „El Confidencial“ изготвихме хетеродокс и разнообразен списък от десет филма на ужасите, които не са толкова известни - някои повече от други - но са еднакво подходящи в рамките на традицията - и съвременността - на киното на ужасите. Национални и чужди, класически и модерни, но всичко е поразителна личност и майсторска ръка, за да накара зрителя да си прекара добре.
„Камбаната на ада“ (1973), от Клаудио Герин (Филмин)
Ако има прокълнат филм в испанското кино, това е този филм на ужасите, който е „La campana del infierno“, вторият игрален филм като режисьор от Севилия Клаудио Герин Хил. Сюжетът се състои от завръщането на мъж в родния му град, след като той е изведен от психиатричната болница, в която е затворен. След завръщането си той ще накара майка си и трима братовчеди да платят за задържането. Какво фантазията на времето —Заснет е през 1973 г.— „La campana del infierno“ съдържа неоготически пейзажи, в случая около Ноя (Ла Коруня) и много сантиметри гола кожа.
Досега, когато Filmin го купи за своя каталог - той се предлага в оригиналната му версия, на английски, а също и на испански - нямаше много копия на това заглавие, което винаги е било обвито в мистерията на трагедията, която заобикаля заснемане: режисьорът настоява за заснемане в камбанарията на църквата Сан Мартиньо в Ноя. Свещеното място беше асиметрично, защото каменоделецът беше паднал по време на строежа на втора крепост. И когато режисьорът подготви един от последните кадри от това място, той също се втурна в празнотата и умря.
„Следва“ (2014), от Дейвид Робърт Мичъл (Movistar +)
Дейвид Робърт Мичъл той е един от най-изненадващите режисьори през последните години. След дебютна игра, комедията „Митът за юношеството“ (2010), която премина без болка и слава, сценаристът изненада и със следващите си два филма: „Следва“ (2014) и „Какво крие Сребърно езеро“ (2018) ). Мичъл успява майсторски да създаде напрегнати последователности, където свръхестественото се трансформира във всекидневието и, особено в „Следва“, успява да превърне венерическа болест в чудовището, от което да избяга.
След една нощ на секс, главният герой, Джей (Майка Монро), открива, че те са предали един вид проклятие, което я прави обект на субект че в момента, в който я намери, ще я убие. Той не знае как и кога, къде и под каква форма ще приеме това същество, само че то ще бъде подобно на човек в неговата среда, че ще върви много бавно към него и че няма да почива, докато не бъде убито. или докато не можете да правите секс с друго лице и това лице го предава на друго лице и това лице на друго лице. Визуално чудо, което представя най-доброто от киното на ужасите през последното десетилетие.
„Резиденцията“ (1969), от Нарцисо Ибаниес Серрадор (Sky)
Това беше първата продукция за голям екран от Нарцисо Ибаньес Серрадор, учител по жанрово кино и учители по история на испанската телевизия от пристигането му в държавната мрежа веднага след като кацна в Уругвай. Преди заглавието на върха „Кой може да убие дете?“ (1976), Ibáñez Serrador заснема - майсторски - тази история на викторианската естетика и подход на „слъшър“, заснета с състав на британски и испански актриси и че е разположена във френско училище от 19-ти век за млади дами. Освен красотата на фотографията, тъканите, изкуството и местоположението, Ибаниес Серадор демонстрира своя опит в заснемането на класически филм на ужасите, който днес не е остарял, но е далеч от риска, който излага в „Кой може да убие дете? ' Въпреки това, незаменим за испанския терор.