Архивите на Пентагона Изгубените часове
Намирам за много любопитно колко малко шум е издал най-новият филм на Стивън Спилбърг както на боксофиса, така и на известност в надпреварата за награди.
Не само заради безспорното му качество, всъщност той е Топ 3 на Спилбърг през последните 15 години заедно с Линкълн и Мюнхен, но защото изглеждаше, защото изглеждаше като печеливш кон: точния филм в точния момент, попълнен от актьорски състав, който обединява Златното момче на традиционните/републикански ценности (Ханкс) и левия бич на псевдофашизма и официалния бунт по расово-половите въпроси много преди това да е на мода (Стрийп), в един вид изявление на принципите за какво означава да си американец отвъд идеологическите несъответствия в цивилизования и най-вече за проблемите, които разглежда.
Необходимостта от неподвластна и бдителна преса със злоупотреби с държавна власт и в същото време история за социалното изпадане поради пола, нейните имплицитни агресии и смелостта на някои жени да приемат отмъстителни гласове и да работят за истинско равенство, необходимо и преди всичко справедливо. Оставяйки изненадата ми настрана, Спилбърг ми дава всичко, на което може да се надява един от неговите протестни филми, осъзнавайки, но в същото време приемайки статута си на катарзисен спектакъл, толкова типичен за режисьора на Тибурон, от който той се отдалечи в онази минималистична перла, която беше Линкълн, но че режисьорът обикновено е говорил за големите проблеми в предишните си ленти „с послание“.
Защото, за начало, Спилбърг е ясен, че даването на декларация за принципите съвсем не е в противоречие с забавното, вълнуващото и достъпното за всички зрители.
Както досега всички вече трябваше да знаете, филмът разказва историята на Washington Post в дните преди IPO и гравитира около решението дали да се публикува досие, поръчано от държавния секретар на JFK, Робърт Макнамара, където беше ясно, че войната във Виетнам не може да бъде спечелена и от което следва, че както JFK, така и LBJ и накрая Ричард Никсън продължават да изпращат хиляди американски момчета да умрат, само защото не са първият президент на САЩ при загуба/оттегляне от въоръжен конфликт.
Решението да се публикува, което ужаси съвета на директорите и което изглеждаше абсолютно необходимо за главния редактор Бен Брадли, великолепно изигран от Ханкс, който успява да избегне дългата сянка на Джейсън Робардс, най-накрая е в ръцете на новопостъпилия назначи Кей Греъм, поради самоубийството на съпруга си, и предишен редактор - горещо препоръчвам нейните мемоари Лична история, награда Пулицър за 1998 г., публикувана в Испания от Alianza -. Решение, което ще го накара да преосмисли мястото си в света, ролята, която той беше кротко и с благодарност дотогава и която ще задейства неговата метеорна кариера като една от митичните фигури на американската журналистика през последната трета на 20-ти век.
Мерил Стрийп довежда едно от най-нюансираните си и сдържани изпълнения от години до абсолютно феноменален персонаж, който Спилбърг й сервира на сребърен поднос. Но въпреки факта, че двучленът на Стрийп-Ханкс е феноменален, вторичният отбор впечатлява - специално споменаване на Боб Оденкирк, който яде екрана, и Сара Полсън, която всъщност не знаете какво да рисувате там, докато не видите, че те имат нужда актриса с актьорско майсторство и тежест, необходими за поставяне на героя на Том Ханкс в една сцена, спускайки го от облака му на праведно самодоволство - а сценарият на новодошлата Лиз Хана е солиден, сърдечен и освежаващ, казва важни неща. честен и хуманистични, във време, когато е важно да ги кажем, The Post е шоуто на Спилбърг докрай.