Александър Невски - OST - Отзиви Синопсис Коментари
Квалификация: Александър Невски - OST
Автор/и: Сергей Прокофиев
Печат: BMG Класика.
Това беше 1936 г. в Съветския съюз и работническата революция отстъпи място на диктатурата на Сталин, който веднага след като дойде на власт, наложи политизиран режим, приложим за художественото творчество. Художниците, подложени на строг контрол и принудени да произвеждат произведения, които се проявяват на език, достъпен за масите, трябва да превъзнасят своите лидери и хората, показвайки величието на работническата класа и на самата държава. Чуждестранните авангарди бяха забранени, а съветското изкуство изолирано от международните течения. За да осигурят успеха на тези политики, властите прилагаха метода на терор, цензурирайки, забранявайки, осъждайки и в крайна сметка екзекутирайки всеки, който не отговори на техните постулати.
И Сергей Айзенщайн, и Сергей Прокофиев бяха блудни синове, които се бяха върнали в Съветския съюз няколко години по-рано. Режисьорът се завърна след неуспешния си опит да успее в Холивуд и престоя си в ацтекските земи, където е снимал Ура Мексико! с много проблеми. През 1937 г., докато снима късометражния филм Бежинската поляна (Bezhin lug), съветските власти го считат за „антихудожествен и политически необоснован“, което е провал в кариерата на режисьора и на неговия композитор Гаврил Попов, чиято симфонична музика вече е била критикувана и преследвана от режима.
От своя страна Прокофиев също беше тормозен от държавата. Той е живял тринадесет години в различни европейски страни, преди настояването на сънародниците му да го убеди да се върне. И в Европа, и в Съединените щати той си спечели място сред най-известните композитори на 20-ти век. Когато решава да се върне в Русия, намерението му е да продължи международната си кариера и той се установява в Москва, но през 1938 г. съветските власти оттеглят паспорта му, като по този начин елиминират надеждите му да напусне страната и да продължи платежоспособното си американско турне. Прокофиев и Айзенщайн бяха гледани с подозрение поради престоя им в чужбина и главно заради пътуванията им до САЩ.
В края на 30-те години обаче наближаването на Втората световна война и мрачната заплаха от нацистка Германия променят обстоятелствата. Необходимостта от укрепване на националния дух и издигане на националните лидери принуди Сталин да насочи погледа си към киното като средство за привличане на вниманието на масите и манипулиране с тях, а за това той се нуждаеше от най-доброто. Айзенщайн трябваше да бъде възстановен.
Без да губи нито миг, политбюрото му поверява задачата да заснеме филм за един от най-големите руски национални герои, Александър Невски (1220-1263), руски принц, чийто голям подвиг е отблъснал нашествието на Тевтонските рицари, използвайки закалени войници и селяни. Тъй като тевтоните са германски монаси-воини, филмът трябва да служи като пропаганда срещу воюващата заплаха от Германия. След това беше уредено държавната продуцентска компания Mosfilm да възобнови работата си с екипа си след провала на Поляна Бежин, но тъй като Попов беше уволнен като композитор, именно Прокофиев получи предложението да композира саундтрака срещу несъществената сума от двадесет и пет хиляди рубли.
Прокофиев е бил не само най-добрият и престижен композитор на времето, но по време на престоя си в чужбина е придобил голям опит в бизнеса с филмова музика. В Съединените щати той имаше възможност да присъства в студията на Дисни и да види как звукозаписните специалисти записват диалог, музика и звукови ефекти върху различни песни и след това ги сглобява в пълна координация с изображението. По друг повод той посети снимките на Северни вълци (Spawn of the North, 1938) от Хенри Хатауей и внимателно отбелязва впечатленията си от метода за запис на саундтрака, като отбелязва, че музикантите свирят своите партитури, затворени в звукоизолирана кабина, без да слушат останалата част от оркестровата музика.