Списание Platea - Черняков и Баренбойм преоткриват операта в Берлин; Бракът в

Черняков и Баренбойм преоткриват операта на Прокофиев „Годеж в манастира“ в Берлин

platea

Анонимни оператори

Берлин 17.04.2019. Staatsoper Unter den Linden. Прокофиев: Годеж в манастира. Стефан Рюгамер, Андрей Жилиховски, Аида Гарифулина, Виолета Урмана, Богдан Волков, Анна Горячова, Горан Юрич, Лаури Васар, Максим Пастър. Режисьор на сцената: Дмитрий Черняков. Музикален ръководител: Даниел Баренбойм.

Нека се представя. Казвам се Алехандро и съм пристрастен към операта повече от десет години. Животът ми се върти около новите сезони, които грубо се притеснявам от тях да представят, за да съкратят графика ми от основни срещи. Единствената ми мания е да следвам Кирил Петренко до края на света, дори да знам, че никога няма да мога да го интервюирам (нито един художник не може да ми се противопостави, но този не дава интервюта. Това е част от неговата магия, предполагам ). От известно време се опитвам да превърна тази зависимост в професия и ето ни; Изглежда, че в момента тя работи като лечение, за да насочи тази патология и да я нормализира. Моят лекар, който със сигурност страда в по-голяма степен от същата зависимост, която ме засяга, ми е предписал да гледам по-малко от сто оперни представления годишно, които считам за наистина остатъчни, дреболия, нещо почти обидно. Но със зависимостите трябва да се борим с шокова терапия, иначе те ще завладеят живота ви, така че полагам усилия.

Актьорският състав, сглобен за тези функции, не би могъл да бъде по-добър. Абсолютно кръгло, нещо наистина рядко и необичайно; никой не е изостанал в наистина похвално хорово творчество. Специално споменаване за Стефан Рюгамер като Дон Джером. Неговата естественост в пеенето на руски език, неговата живописна ангажираност, както и способността му с други инструменти (тромпет и перкусии) превръщат тази роля в едно от най-закръглените творения в цялата му професионална кариера, свързана с ансамбъл Берлин Staatsoper. От друга страна трябва да свалите шапката си Виолет Урмана, която тук се поддава на безценна карикатура на себе си (всъщност нейният персонаж е представен под името Виолета, без половин мярка). Отвъд звучните й медии и изключителния й магнетизъм и грация на сцената, това, което изумява Урмана, е нейната честност, когато става въпрос да се изложи публично като певица, която е живяла по-добри дни и която днес не завършва да намира своето място в репертоара и на дневен ред на театрите. Брава!