София Лорен, мит на 70 години
Двете най-солидни и комерсиални европейски сексуални и филмови икони от ХХ век съвпадат при навлизането в седемдесетте години, с интервал от едва седмица. Ако Брижит Бардо се представи на ненаситните очи на света като котешки и експлозивен символ на сексуалната свобода и дръзна да завърши, редувайки се с крайната десница и смесвайки се с печатите, които защитава, София Лорен започна като емблема на преливащия юг плътски и е достигнал тази уважавана възраст, стилизирана като велика дама, способна да обяви качеството на тестените изделия с тържествената елегантност на маркиза, която вместо низ от спагети ал денте, претегли диамантена гривна при Тифани.
Според повече или по-малко официални данни, София Лорен, за гражданската книга Sofía Scicolone, се появява на бял свят в Рим на 20 септември 1934 г., въпреки че не липсват хора, които действително са го направили две години преди това, което от друга страна Бих добавил заслуга към сегашната му доносура. Незаконна дъщеря на Рикардо Шиколоне и Ромилда Вилани, тя прекарва детството си в Поцуоли, малко градче близо до Неапол, където майка й, която в дните си беше финалистка в състезанието по италиански двойки Грета Гарбо, вдъхна вяра в амбициозното бъдеще на артистични триумфи. Така все още тийнейджърка, но щедро ранна в своята женственост, тя се появяваше на състезания за красота, след това беше добър трамплин за кино и се появяваше в някои фотоновели под псевдонима София Лацаро, които се редуваха с истинското й име в различни филми за първи път, включително "Quo vadis?" (1951), от Мервин Лерой, където той се намеси като статист. Същата година той се появява в «Era lui. да, да »(1951), показващ твърдостта на голия си торс като невероятно нарушение на закона за гравитацията.
В онези ранни дни дъщерята на Грета Гарбо надникна в много малки заглавия, в които изясни силата на красавица, в която преобладава прекомерността, а не пропорцията: изразени извивки, големи очи, голяма уста, голяма. Хм. „La tratta delle bianche“, от Луиджи Коменчини; "Africa sotto i mari", на Джовани Рокарди и "Фаворитът", на Чезаре Бариоки, и тримата от 1952 г., са част от тези филми, в които той успява да започне да показва актьорските си качества, особено в "Две нощи с Клеопатра "(1953), от Марио Матоли, където участва в дръзка гола сцена с писцинил. Малко по малко, тя си направи име в плътската армия на Маджорат - онзи кинематографичен зоопарк на дами със звучни, популярни и готини форми: Силвана Пампанини, Джана Мария Канале, Силвана Мангано, Ивон Сансън. -, която от края на 40-те години се стреми да спечели благоволението на италианската публика и успя да разпространи бароков стил и в същото време вътрешна средиземноморска чувственост чрез кината по целия свят.
Промяна на курса
Участва във филми като „Аида“ на Кармин Галоне, където става нубийска принцеса благодарение на шоколадовия грим, и в романтични комедии като „Неаполитанска въртележка“, на Лучано Емер, и двете от 1953 г., ключова година за тя излита благодарение на сделките на умен спонсор, продуцент Карло Понти, който ще стане неин съпруг през 1957 г. и от когото има две деца. По този начин последваха редица филми, някои замислени да й отворят ниша на международния пазар, като проваления „Атила, бичът на Дио“ (1953), на Пиетро Франциши, и който я сдвои с унгарски Антъни Куин, голям и свободен, но доста досаден.
Но това беше традиционна комедия, която издигна най-популярната й жила, която я изстреля до звезда през 1954 г .: „Златото на Неапол“ на Виторио де Сика; В един от четирите епизода на филма Лорен изигра София, безсрамна продавачка на пица, която спечели сърцата на зрителите и я катапултира до признание, укрепено по-късно със заглавия като „Момичето от реката“ (1954), от Марио Солдати, където той имитира мангано от „Горчив ориз“ с едни много тесни къси панталонки и където, напред-назад, танцува обезпокоителното „Мамбо Бакан“; „Крадецът, нейният баща и таксиметровият шофьор“ (1955), от Де Сика и за първи път с Марчело Мастрояни, който ще бъде негов партньор в киното par excellence; "Красивият мелничар" (1955), адаптация на "Триъгълната шапка", от Педро Антонио де Аларкон, реж. Марио Камерини; „Знакът на Венера“ (1955), от Дино Риси и „Късметът да бъдеш жена“ (1956), от Алесандро Блазети, преминаващ през „Пан, амор. »(1955), също от Риси и третата от поредицата с участието на Виторио де Сика, който в първите две части имаше пред себе си Джина Лолобриджида, с която Лорен по това време поддържаше стегнат пулс, за да спечели скиптъра на кралицата на италианската комедия.