СЛЕД ЖИЗЕЛ от Изида Вирт - Балетен танц
Скъпа моя Офелия, току-що прочетох красива книга за балета, написана от Изида Вирт *.
Беше изключително удоволствие да мога да му се насладя. Уверявам ви, че когато отида отново да се наслаждавам на Опера Гарние или Опера Бастилия в Града на светлината с: Жизел, Копелия, Лебедово езеро, Лешникотрошачка, Спящата красавица в гората и т.н., вече няма да е същото. Ще мога да ги оценя много по-добре благодарение на Изида
От Феликс Хосе Ернандес
Срещнах авторката на представянето на нейната книга, което се проведе в La Maison de l’Amérique Latine, в Латинския квартал. Там тя ми беше представена от Зое от Куба. Беше нещо необикновено, приличаше на елегантен розов лебед, който беше напуснал сцената, оставяйки пачката и пуантите или, който беше избягал от една от известните картини на Едгард Дега от парижкия Музей д'Орсе.
В онази парижка културна вечер Изида очарова парижката общественост със своята елегантност на духа, необятната си култура и савоарното изложение на космополитна жена.
На задната корица на книгата, посветена на възможни бъдещи читатели, се появява: „След Жизел * предлага страстен и в същото време замислен замисъл за изкуството и естетиката на балета. В повратната точка: върхът на израза на класическия и романтичен балет par excellence: Жизел, взета тук като ориентир за анализ на бъдещето на танца през следващите години.
Джордж Баланчин, Уилям Форсайт, Пина Бауш, Алисия Алонсо, са някои от великите фигури, към които се обръщат чрез критика, есета и интервюта. Но също така и добра част от най-належащата съвременност: Тамара Рохо, Лусия Лакара, Карлос Акоста, наред с много други.
Точно както танцьорът търси жеста и стъпката, които дешифрират невъзможното, писателят на танца ще търси думите, които позволяват достъп до мита. Тази книга предоставя, без съмнение, няколко клавиша за преминаване от другата страна на огледалото ... "
В красивия пролог на онзи паметник на кубанството в Града на светлината, който е Зое Валдес (великата Зоя на Куба), тя пише: „Познавам автора на тази книга от двамата на двадесет години и нейното мислене има еволюирала с такава съгласуваност, че понякога, когато говоря с нея, сякаш чувам момичето, което на каменните стъпала на катедралата в Хавана ми призна, че мечтата й е да пътува до Франция и да постави червена роза върху гробницата на Наполеон или да влезе с бавни стъпки в парижката опера се възхищавайте на линиите на Чагал на тавана на залата и седнете и гледайте как Темата и вариантите на Баланчин танцуват, като в химерично приключение; само той не беше доволен от поставянето на розата и от изследването на контурите на супинатора.
Години по-късно той се е посветил на разследването на „личността“ на Наполеон и Бонапарт от най-различни ъгли (мисля, че той е този, който най-добре ми е обяснил дихотомията между двата героя в една и съща тема), а също така участва в копията на наполеоновите битки, протичащи в Европа като лична охрана на императора.
От друга страна, Изида Вирт пише за балета и не пропуска нито едно представление, когато времето й позволява. Той никога не е загубил връзка в структурата си на наблюдение и анализ и това, разбира се, за мен е отдаденост, тоест логично е тази вярност, която продължава повече от двадесет години, да наричаме литературна съгласуваност.
Въпреки това, въпреки че тази книга е селективен сборник от многобройните му трудове за балет, както и за музика, литература, пластика, където информацията продължава да свидетелства за момента, писането му позволява ефимерното да продължи и ние го дължим на неговия стил, което е именно стилът на поетичната научност и есеистичната постоянство.
Трябва да призная, че отдавна не бях чел книга, която ме направи толкова щастлива и ми причини толкова много носталгия по доброто, по творческото, по онова, което те кара с огнено минало влечение към бъдещето (.) съществено необходима книга (.), която изследва изкуствата, литературата чрез класическия балет, с модерна, универсална и кубинска перспектива (.) "