С глас в l; опера Йонас Кауфман Изхвърлен глас
Продължаваме с поредицата, посветена на "Певицата? От месеца".
Едно от нещата, които най-силно ме поразяват в гласа на този човек, е прогресивното фиксиране на гласа на носа. Фиксация, която се проявява с по-голяма интензивност, когато изпълнява силата на звука, която някой с голямо чувство за хумор се опитва да определи като „Filado a lo Fleta“. Предполагам, че ще го каже с весел умисъл, защото не може сериозно да говори, поради болката от това, че е клеймован „O rei do Ignorantes“. Кауфман крие носа на гласа си, колкото по-силно пее. Всеки опит за псевдо-среден глас или намаляване на силата на звука кара гласа да влезе в носа. И защото? Със сигурност някой се чуди. Ще се опитаме да отговорим на това. Първото нещо: прослушване на това убийство на Верди.
Хворостовски, Кауфман, Швец - Сцена от Дон Карло
Ако някой се чуди в определени части кой е тенорът и кой е баритонът, трябва да му се каже, че това е легитимен въпрос. Какво търси Kaufmann? Лесен въпрос и труден отговор. Какво чувства певецът, когато вкара гласа си в носа си? Комфорт. Тези, които са склонни към назалност, го търсят, защото гласът на певеца звучи тембриран, с бас. В действителност звучи тъмно, без яркост и, което е още по-лошо, се усеща сериозна промяна на цвета в стъпалото и в високите, продукт на отворен звук, близък до фалцет и брутален контраст, между центъра и стъпалото. и острата. Височината и тембърът на гласа също са засегнати. Силно засегнат. Липсата на хомогенност на гласа може да бъде оценена и от самия певец и резултатът обикновено е ажурен или несъгласен ноти, тъй като не е възможно да се определи точно положението на нотите в гърлото. Всичко това може да се види във видеото, което току-що слушахме.
Сега слушайте дует при условия.
Франко Корели и Робърт Мерил - Дует Дон Карло
Тук можете да видите разликите между естествен, голям, обширен глас като този на Corelli в ярък контраст с „произведен“ глас, надут, фалшиво оцветен към звуци, които не му съответстват, като този на Кауфман. Корели пее лесно с глас, с който не беше лесно да се справи, поради широчината и теглото си. Винаги, когато слушам този човек, не мога да спра да мисля за това, което може да се е изпотил в дните, когато се е учил да пее, да свикне гърлото си да се върти в крачка. Гласът ми е балон в сравнение с гласа на Корели и с него не може да се работи така.
Какво търси Kaufmann? Подозирам, че заемате място, което не ви принадлежи. С други думи, той се опитва да се преструва на лиричен, лирически спинто и по този начин да може да се справи с ролите на тази теситура. Много сериозна грешка, която може да ви коства гласа, тъй като това вече се е случило с някои настоящи тенори. Защото Кауфман, ако използва оригиналния си добре настроен глас, би бил тенор за репертоар от типа на репертоара на Алфредо Краус.
Предполагаеми добродетели
Друго нещо, което най-много привлича вниманието ми за този тенор, са предполагаемите добродетели, които според неговите фанатични последователи има. Защо не се самозалъгваме. Кауфман е там, където е заради своите „талифи“ и заради маркетинга, който използва добродетели, които не са точно текстописци. Едно от най-забавните неща, които можете да прочетете за този тенор, е, че той „опитва неща“ като например пиано и половин гласове. Весело изявление, защото ако го приемем по номинал, утре ще поискам позиция в стартовите единадесет на Реал Мадрид. Заслуги? Пробвам неща а ла Зидан например. Нямам техниката или качествата на този прекрасен футболист, но ей, опитвам нещата.
Ще проверим, че Кауфман нито има техника за това, което се опитва, нито, разбира се, успява.
Друго от забавните неща, които могат да бъдат прочетени в някоя жилищна къща, е предполагаемата немска техника на пеене. И ще видите как не е истина.
Но преди: Час по теория
Продължете, че средният глас, "пианото" и "роуд" са естествени дарове на певеца. Не всички тенори могат да правят пиано или да гребят. Можете да познавате техниката, но имате нужда от нещо повече.
Идеята, която се преследва, когато се прави половин глас, пиано, ред, е да се обогати изпълнението.
Това изисква дълбоки музикални и художествени познания за героя, за да може да се опитат, в онези части, където партитурата не показва нищо, интерпретационни ресурси като тези, които са изложени. Добър пример за това е противоречивата по негово време интерпретация на Мигел Флета на "E Lucevan le Stelle" от операта Tosca. Днес се смята за легендарен.
Мигел Флета: „E lucevan le stelle“
Какво привлича вниманието ни? Преди всичко гласът е идентичен по цвят, яркост и настройка както в пълния глас, така както в средния глас или пианото. Това изисква да държите излъчването, дихателната поддръжка, проекцията на гласа на едно и също място, докато вибрирате гласовите струни прогресивно с по-малка интензивност; Това е, което води до намаляване на силата на звука, а не както Кауфман намалява въздуха, който достига до струните, защото тогава намалявате силата на звука с цената на проекцията.
Кауфман също променя цвета на гласа си, който се извежда повече, колкото по-малко въздух достига до гласните струни.