Ръководство за филмова оптика (IV) Анаморфен формат на кино Хармоника
НОВ ЮЛИ 2018г: В Harmonica Rental имаме на разположение от юли 2018 г. новата игра Orion Anamorphic от Atlas Lens Co., чиито характеристики и тестове можете да видите, като кликнете върху тази връзка.
1. Бележки за анаморфния панорамен формат:
Анаморфният формат се появи в света на киното в началото на 1950-те, когато северноамериканската компания 20th Century Fox представи Киномаскоп с филма "La Túnica Sagrada" (The Robe, 1953). Без намерението да се задълбочаваме в историята на филмовите формати, тъй като това не е предмет на тази статия, трябва да имаме предвид, че по това време всички 35-милиметрови филми, цветни или черно-бели, заемат всичко с изображение пространството, налично на отрицателното - с изключение на това, запазено за саундтрака - и са проектирани по същия начин, предлагайки изображения със съотношение на страните 1,37: 1, много близо до 1.33: 1 на конвенционалните 4/3 телевизори преди стандартизацията на формата 16/9.
Следвайки проектите на френски изобретател на име Анри Кретиен, Bausch и Lomb изградиха за Fox набор от лещи, които по време на снимките компресираха изображението вертикално върху отрицателния коефициент на компресия 2 към 1 изключително по тази ос, така че изображението да запази същата височина, но в същото време прожектиран в киното през противоположна леща, която го декомпресира, изображение на практически двойно широк отколкото в конвенционалния 35-милиметров формат (първо 2,55: 1, по-късно намален до 2,35: 1), пораждайки цяла ера на експерименти и различни панорамни формати. Но без съмнение най-широко разпространеният и успешен, освен че е практически единственият, който продължава да се използва и до днес, е анаморфният формат, чрез марки като Panavision, Technovision, Hawk, JDC, Lomo или Kowa.
Традиционно в случай на навиване 35 мм, анаморфният формат е форматът, който a по-голяма отрицателна площ, така че, освен че предлага по-голяма зрелищност поради панорамното си съотношение, той също се използва традиционно, когато намерението е да се получи изображение с много детайли и по-малко забележима зърнена текстура.
Вляво: отрицателната площ на формата Super 35 и анаморфния формат, с вертикална компресия.
Въпреки това, анаморфната оптика - както е посочено по-горе - включва поредица от изкривявания на изображението, което ги кара да предлагат, с изключение, a оптични характеристики отстъпва на сферичните им еквиваленти. Тоест, въпреки че на 35 мм те могат/биха могли да предложат по-детайлно изображение от техните сферични еквиваленти, това е така, както - както посочихме - отрицателната зона, върху която работят, е по-висок от този, използван например за панорамния формат (Super 35) със сферична оптика - който на практика губи половината от височината/площта си, тъй като, в равенството условия, последният би предложил превъзходно изображение в оптично отношение.
2. Анаморфният формат в HD сензорите:
Както също посочихме, по-голямата част от анаморфната оптика упражнява a 2 до 1 компресия по вертикална ос, тъй като те са проектирани за 4-перфокален 35-милиметров филмов формат или негатив, със съотношение на страните 1,33: 1 (4/3). Поради поредица от обстоятелства, чието обяснение не е обект на тази статия, окончателното изображение, което те проектират, не е 2.66: 1, което те действително произвеждат - което би било логично, като се има предвид, че те компресират вертикалната ос 2 към 1, но става дума за важен факт в съвременното HD сензори, тъй като повечето от тях (Red MX, Dragon and Helium, Sony F55 и F65) имат естествено съотношение на 1,78: 1 (16/9). Това означава, че ако снимаме с тези анаморфни сензори, изображението, което ще получим, ще има чудовищното съотношение на 3:56: 1, което не е практично. Следователно решението в този случай е да се похаби част от всяка страна на сензора, така че в HD да се използва и традиционното съотношение на страните на анаморфния широкоекранен формат от 1971 г. (2.40: 1), дори ако това означава да не се използват всички сензора.