Огънят направи танц
Сцената гори с нея. И който я види да разнася душата си на пода, не си представя, че тялото й вече е натрупало 44 юни. Изглежда, че има божествен договор, тъй като мускулите му остават грациозни и не губят лекотата си на движение. Може би, защото спонтанността и талантът се обединяват в него, Вианки Гонсалес отваря, без предлози или пози на дива, завесата на живота си към JR.
«Завърших и след три месеца бременност станах прима балерина. Танцувах с корем. Трябваше да работя с дъщеря и да бъда самотна майка. Благодаря на семейството си, защото се грижеха за момичето ».
—Каква е най-голямата жертва, с която сте се сблъскали по време на кариерата си?
- Танцьорът се нуждае от ума и тялото. С течение на годините мускулите се втвърдяват. Това е кратко състезание и човек усеща тежестта на времето, но моята жертва беше да търся стила на Вианки. Това търсене причинява много работа във вътрешния смисъл и мисля, че съм го постигнал.
—Как беше вашето начало в CoDanza?
—В началото бях малко нежелана, защото вече работех с кубинския национален фолклорен ансамбъл и не исках да идвам в Олгин. Но тук имам социална услуга като учител. Тогава Марисел Годой излезе с идеята да се съберат и намери компанията. Започнахме да правим тип танци, които не се открояваха със страхотната хореография, но имахме страст и желание.
«Нашият режисьор винаги е харесвал изчистен, техничен танц, което не означава, че той е твърд, а че движенията са изискани, където виртуозността е свързана не само с движението на тялото, но и емоционално. По това време страстта към танца беше много жива. Това беше моето начало в CoDanza. По това време тя състави хореография „Трипосочна“ и аз казах, че с нея съм постигнал докторат, защото съм го танцувал толкова много, толкова много пъти! ".
—Говорите много за Марисел, но не мечтаете ли да имате собствена компания?
-Разбира се. Имам емоционални условия, но не мисля, че икономически мога да създам компания, защото днес нямаше къде да репетирам и има дефицит на танцьори в провинцията.
"И на какво се дължи това?" Завършват ли танцьори в Олгин?
—Да, но с много ниско техническо ниво. Те пристигат в компаниите, без да знаят упражненията, които са в програмата. Това се влияе от липсата на учители и от това, че някои талантливи млади хора търсят други хоризонти .
—Колко различно е поколението основател от сегашното?
"Технически има голяма разлика." Когато в кариерата има предмети на техника, фолклор, композиция, вие имате всичко. Но ако ви разделят и ви дадат само някои от тях, развитието ви е ограничено. Не бях толкова слаба, колкото сега, и имах голям бюст. Затова се подложих на диета и работих усилено, защото трябваше да премина курса. Но ако ги улеснят много днес, те ще завършат много лесно. И например идва съвременният балет „Камагуей“ („Ендъндс“), а момчетата не ходят на театър, за да се учат; нито виждат произведение на Лириката или Симфонията; те не четат. И художникът трябва да използва всички тези източници, защото когато става въпрос за интерпретация на характер, той няма да знае къде да се задържи.