Новини - Лексикон на Наталия Гинзбург от племето Културно списание Turia
- начало
- Новини
- Наталия Гинзбург: лексикон на племето
Наталия Гинзбург: лексикон на племето
Mercedes monmany
Водеща фигура в съвременната италианска литература, автор на многобройни и запомнящи се романи, пиеси, есета, биографии на писатели и сборници от статии, написани за пресата, Наталия Гинзбург (Палермо, 14 юли 1916 г. - Рим, 7 октомври 1991 г.) беше преди всичко основен герой в културното обновление, извършено от брилянтно поколение писатели, интелектуалци и художници през италианския следвоенен период. Ремонт, който беше не само стилистичен, естетически и аргументиран, но и политически и идеологически. Това беше силно идеологично поколение, силно отдадено на своето време и на непрекъснатото изобличаване на всякакви несправедливости, злоупотреби и корупции, случващи се в годините на италианското икономическо чудо. Тоест годините на силния бум или ускорено излитане на икономиката, настъпили особено между 50-те и 70-те години на миналия век. Блестящо поколение, което се открояваше на всички фронтове (литература, кино, театър, философия, политика) и което извърши своя собствена вътрешна и вътрешна революция, без да спира нито за миг да постави най-високите нива на творчески изисквания на едно и също ниво.
Първата й книга, краткият роман „Пътят, който води към града“, се появява под псевдонима Алесандра Торнимпарт през 1942 г. заради мусолинските расови закони, които забраняват на еврейските писатели да публикуват. Наталия, освен че е дъщеря на Джузепе Леви, еврейски учен, роден в Триест, и майка на католическа религия от Милано, се беше омъжила за еврейския писател от руски произход Леоне Гинзбург, един от основателите на легендарното издателство „Ейнауди“. и известен активист на италианската Resistenza срещу фашизма, който ще бъде убит в ответна операция през същата 1942 г. Нещо повече от двадесет години по-късно, през 1963 г., Наталия Гинзбург ще спечели наградата Strega (която в Италия е еквивалентна до силно оспорваната и престижна френска награда „Гонкур“) и ще бъде осветен за широката публика с най-известната си и най-международно преведена книга: гореспоменатият красив том спомени, Семеен лексикон.
С този автобиографичен текст той би достигнал до по-широка аудитория, далеч от самото начало, което се е случило около намаления интелектуален кръг, макар и много влиятелен и преобладаващ в италианските писма от края на войната, събрани около издателската група Einaudi of Torin. Там тя ще работи години наред като редактор, където е била известна с непримиримостта си по отношение на подбора на текстове и с увереността, която демонстрира, когато става въпрос за изразяване на собствения й вкус. Тази група имаше много общо с най-близките приятели на първия й съпруг Леоне Гинзбург (1909-1944), който не оцеля от мъченията, претърпени от гестапо в затвора Реджина Коели в Рим.
Омъжена през 1950 г., на втората си сватба, след като става вдовица на Леоне Гинзбург, с професора и забележителен специалист по английска литература Габриеле Балдини, редактор на цялостната работа на Шекспир на италиански, от години директор на Италианския институт в Лондон, с когото тя имаше Три деца, в допълнение към двете, които вече имаше, Наталия Гинзбург започна изключително богат и ползотворен период в своята литературна продукция. Период, ориентиран главно към теми за паметта и психологическото изследване. Това са десетилетията, 50-те и 60-те години, преди смъртта на Балдини през 1969 г., в които той публикува произведения, известни като „Нашето вчера“, „Валентино“, „Думите на нощта“, „Малките добродетели“ (в които включва запомнящ се портрет на семейна двойка, с мека и нежна ирония, посветена на съпруга й) и преди всичко Семеен лексикон.
В близост до PCI, Италианската комунистическа партия, от години Наталия Гинзбург имаше място като депутат в италианския парламент, нещо, което може да изненада читателите, които знаеха малко за нея, като се има предвид твърдението за лека безотговорност, което присъстваше в някои от нейните романи. Всъщност работата на тази уникална писателка, онзи очевидно лек диалог, който тя поддържаше за ежедневни и банални събития, винаги имаше не толкова видима форма на дълбочина. Рядка, странна, почти скрита и негласна дълбочина, много по-малко изповядана и много по-двусмислена от това, което беше нормално за други писатели, които напротив направиха това.