Идеологията на лентата - Txuspo Poyo
връзки
Хайме Давидович и Txuspo Poyo. 2006 г.
Изминаха повече от 30 години, откакто аржентинският художник Хайме Давидович представи своите проекти, направени с лента, в Ню Йорк и изминаха повече от десет години, откакто Txuspo Poyo предложи своите предложения, направени със същия този материал и други подобни. Този разговор се провежда между септември и декември 2005 г. с цел да се задълбочи във очарованието, което този медиум проявява и при двамата художници. През тези месеци Давидович и Пойо размениха поредица от размисли за изразителните и концептуални качества, които притежава самозалепващата лента, както и за силата на съблазняването, която тя в различните си форми упражнява върху художници и дизайнери.
Върнахме се и сме готови да започнем този разговор. По принцип това ми причинява малко световъртеж и от своя страна дълбоко любопитство ме изпълва, да повдигна килима на различните залози и как те са се разпространили с концептуалния пейзаж на момента, които са оцелели и които са корабокрушени. . от всички Както и да е, не искам да изпреварвам каквито и да е предпочитания, просто бъди максимално обективен. Знаейки за първите си задачи, които сте свършили с лепяща лента, наречена Tape - и не само материала, но и името му - може да ни съкрати цял каталог от възможности; тоест лента като музикална лента или магнитна лента ... Очарованието за технологията Tape, от аналогова до цифрова, от изрязване на колажи до редактиране. Бих се радвал да се върнем назад във времето ... към това как е възникнал и каква е била неговата употреба в началото му ... И по-късно, какви са били неговите приложения в изкуството и дизайна.
Използваната самозалепваща лента, от военния до търговския сектор или от следвоенни художници ... напомня идеята за структурите на Red-Grid, които Агнес Мартин разработи през 50-те години.
Повдигнах някои въпроси, без да посочвам посоката, в която да поемем, може би пулсът на тона се придобива чрез въвеждане на въпроса.
Чакам новини. Поздравления. Txuspo
Съжалявам, че не отговорих по-рано, но бягах, подготвяйки участието си в шоуто на Odd Lots. Той беше открит миналата събота и вече поемам имейлите. Не можах да отворя изображението, което изпратихте с имейла. Има като код, показващ, че изображението съществува. Ако можете да ми го изпратите като JPEG.
Това са някои много дезорганизирани идеи за започване на диалога и за откриване на това, което искаме да „охладим“ или - както казваме на видео - какво може да бъде запазено на касета. За да завърша това пътуване в миналото, ще ви кажа, че първата работа с Tape е направена през 1967 г.: Държах картина на стената с помощта на доста силна лента. Това беше опаковъчна лента, тоест опаковъчна лента. Спомням си Агнес Мартин, че тя, подобно на поп изпълнителите, използва лентите, за да направи Мрежите по-разширени. В началото на шейсетте аз също използвах ленти за тази цел, но се интересувам от появата на лентата като нещо, което поддържа плат, тоест, че платът се придържа към стената.
Очаквам вашия отговор, за да започнете обхванатото турне с Tapes.
Прегръдка. Джеймс
Виждам, че използването на Tape всъщност не произтича от произведения на изкуството, а по-скоро, че докато художниците от Op Art са го използвали като инструмент, вие сте го използвали като „работещо оръжие“, както би направил поетът с думата. Лентата се представя такава, каквато е, придобивайки усещане за материя, а не за материал. Той е по-близо до теориите на ситуационистите и до активизма на момента в САЩ. Интересно е как контекстът тъче модели. По някакъв начин при пристигането си в Ню Йорк и аз бях изненадан от строителните методи; от една страна, къщи, които ми напомниха за историята на Трите прасенца: бързи и почти фантастични конструкции, където тухлите бяха заменени от стените на Широк; от друга страна, делът на кварталите Бруклин или Куинс е в контраст със сградите в Манхатън поради вертикалността и кинематографичната референция на последните ...
Очарованието ми от Tape идва от първите творби с целулоид. Ролките на филма дойдоха като ролките на Tape ... започна идеята за редактиране или нарязване на фрагменти, които трябваше да бъдат съединени. Първоначално лентата служи като конструкция, която заварява различните части, създавайки моят собствен филмов филм, формално, тези фрагменти бяха вертикални, като офис сгради (прозорците бяха подобни на целулоидни рамки), чиято единствена опора беше лентата, която се присъедини към тях отзад ... рамката беше изчезнала. Поставянето му беше с бутални щифтове на стената. Лентата и изданието са тясно свързани, тяхната фрагментация и тъкане ни казват за сюжета. Спомням си документален филм на режисьора Айзенщайн, в който той беше видян да избира, реже и поставя парчета филм. Влиянието на този образ се присъедини към влиянието на някои произведения от шейсетте години, които, макар и да не са направени специално с Tape, поддържат идеята за фрагментация и в които ръчната физическа и психическа употреба е вплела идеята.