Филми Измамници от Уолстрийт, когато буйната Дженифър Лопес не е достатъчна
филмови премиери
Филмът драматизира драстичните мерки, предприети от група „стриптизьори“, за да се спасят от финансовата криза от 2008 г.
„Измамници от Уолстрийт“ изглежда като „Един от нашите“. Всъщност те са толкова сходни по толкова много начини, че сходството не може да бъде случайно: и двата филма са предадени чрез „изключено“ повествование, което обяснява как един герой е преминал от нищо, без да яде света и в процеса човечеството загуби, и двамата ни запознават със съответните им светове чрез показни последователни кадри и двамата използват щедро музикални монтажи, за да подобрят повествованието. И за протокола, няма нищо лошо в това да се вдъхновите от шедьовъра на Мартин Скорсезе; Натрупани са измислици в продължение на три десетилетия, включително някои, подписани от самия Скорсезе. Като каза това, „Измамниците от Уолстрийт“ не е „Един от нашите“.
Написано и режисирано от Лорен Скафария, Филмът драматизира драстичните мерки, предприети от група „стриптизьори“, за да се спасят от финансовата криза през 2008 г. За целта той се основава на статия, публикувана в „New York Magazine“ през 2015 г., която ги очертава като актуализирана версия на Робин Худ; в края на краищата тези жени се бяха посветили крадат от онези, които преди това са крали от целия свят, но не са платили за това Разликата е, че вместо да преразпределят богатството на бедните, те го запазиха. Вашият метод? Излизаха с мъже, почти винаги свързани с финансовия свят, те ги влачеха в един от клубовете, с които работеха, и там ги дрогираха, за да ги накарат да похарчат хиляди долари. Знаеха, че тези момчета ще се смутят да съобщят за престъплението на следващата сутрин. Докато пресъздава тези събития, „Измамници от Уолстрийт“ се опитва да каже нещо както за нашето жестоко капиталистическо общество, така и за женското сестринство и овластяване., въпреки че изглежда не знае точно какво.
Големият актив на филма от самото начало е неговият поглъщащ портрет на отношенията между жените, и как те мутират, извиват се и се обръщат. С напредването на историята, например, Рамона (Дженифър Лопез) действа като най-добрия приятел на Destiny (Констанс ву), но и най-лошият й враг, и сестра й, и довереникът й, и дори фигурата на майка й, и често тя е всички тези неща едновременно. Рамона е присъствие толкова топло и нежно, колкото и безмилостно и непредсказуемо и докато улавя тези противоречия, Лопес съчетава своята интензивна харизма и буйна физика - понякога филмът работи като оправдание, за да ни покаже какво добро тяло има актрисата на нейните 50 години и колко добре го разклаща - да предложи интерпретация, която върви границата между реализма и фарса. Това е може би най-доброто в кариерата му.