C; Пулата на Брунелески става на 600; ти
На 7 август 1420 г. започва строителство, което променя света. Как би могъл един златар, известен с лошия си характер и без академична подготовка като архитект, да изгради едно от най-красивите бижута на италианския Ренесанс, символ на Флоренция?
7 август 2020 г.
Куполът на Брунелески
Започнала през 1296 г., катедралата във Флоренция е предимно готическа, със заострени арки и ъглови вертикални пространства. Когато Брунелески започва работа по купола 124 години по-късно, готическият стил вече е остарял.
Куполът на Брунелески
Куполът на катедралата Санта Мария дел Фиоре във Флоренция е завършен през 1436 г. Нежните му извивки и иновативното инженерство са паметник на гения на създателя му Филипо Брунелески.
Куполът на Брунелески
Брунелески проектира своя шедьовър като два купола, един в друг. Въпреки че не се смята за изключително живописно майсторство, сцените от Страшния съд, нарисувани от Вазари и Зукаро на вътрешния купол, са сред най-големите стенописи в света.
Куполът на Брунелески
Оригиналното златно медно кълбо, което е на върха на купола, е проектирано, произведено и инсталирано между 1466 и 1471 г., но е унищожено от мълния около 1600 г. Настоящото кълбо е защитено от модерна система за гръмоотвод.
Куполът на Брунелески
Сякаш това е защитен дух, Дуомо изглежда стои на охрана по улиците на град Арно, включително този участък от централната улица Виа дей Серви, на няколкостотин метра североизточно от катедралата.
През 1418г Властите на Флоренция най-накрая се справиха с монументален проблем, който пренебрегваха десетилетия: огромната дупка в покрива на катедралата. Година след година зимните дъждове и лятното слънце падаха върху главния олтар на Санта Мария дел Фиоре или по-точно върху празното пространство, което трябваше да заеме. Строителството на храма, започнало през 1296 г., е потвърждение на видната роля на Флоренция сред големите културни и икономически столици на Европа, обогатена с високи финанси и търговия с вълна и коприна. Години по-късно беше решено, че великолепният връх на сградата трябва да бъде най-големият купол в света, което ще даде сигурност, че катедралата ще бъде „най-полезната и красива, най-мощната и почтена“ сред всички построени до тогава.
Но минаха много десетилетия и никой не изглеждаше способен да замисли жизнеспособен проект на купол с ширина почти 50 метра, особено след като трябваше да започне да го изгражда на височина 55 метра, върху съществуващите стени. Други проблеми измъчваха събора на катедралата: планираните строителни проекти избягваха летящи контрфорси и заострени арки, типични за традиционния готически стил, тогава любим на съперничещите северни градове като Милано, вечният враг на Флоренция. Тези елементи обаче бяха единствените известни архитектурни решения, способни да поддържат такава колосална структура. Може ли купол от десетки хиляди тона да побере без нито един от тези елементи? Ще има ли достатъчно дърва в Тоскана за скелето и кофража, необходими за изграждането на купола? Може ли конструкцията да бъде издигната върху осмоъгълния план, наложен от съществуващите стени, без тя да се руши в центъра? Никой не знаеше.
Така че, През 1418 г. флорентинските власти провеждат конкурс за намиране на идеалния дизайн на купола, предлагайки изкусителна награда от 200 златни флорина за победителя., и възможността за преминаване към потомството. Най-добрите архитекти на момента дойдоха в град Арно, за да представят своите идеи. От самото начало проектът беше проникнат с толкова много съмнения и страхове, с толкова много потайност и гражданска гордост, че ореол от легенда скоро обгърна историята на купола, превръщайки го в притча за флорентинска изобретателност и основополагащ мит за италианския Ренесанс.
В първите писмени хроники губещите се справяха особено зле. Твърди се, че един от амбициозните архитекти е предложил да подкрепи купола с огромна колона, издигната в центъра на катедралата. Друг предложи да се изгради от „гъбен камък“ (може би спугна, силно порест тип вулканична скала), за да се намали теглото му. И все още имаше такива, които предложиха да използват като скеле планина от земя, смесена с монети, така че нуждаещите се да могат да я премахнат безплатно, след като строителството приключи.
Това, което знаем със сигурност е, че е друг кандидат, непривлекателен, нисък и зъл златар на име Филипо Брунелески, обеща да построи не един купол, а два, един успоредно на другия и свързани помежду си, без да издига сложно и скъпо скеле. Но той отказа да разкрие подробности за проекта си, страхувайки се, че конкурент ще открадне идеята. Неговата упоритост доведе до поредица от викащи мачове с общинските власти, отговарящи за надзора на работата, които два пъти заповядваха на силите на реда да го изгонят от събранието, обвинявайки го, че е „шутон и шум“.
Въпреки това, загадъчният дизайн на Брунелески привлече вниманието им, може би защото вече усещаха, че този шутон и голяма уста е гений. Като млад, по време на чиракуването си в златарския занаят, той е инструктиран в изкуствата на рисуване и рисуване, дърворезба, скулптура със злато и сребро, дърворезба от скъпоценни камъни, никелиране и емайл. По-късно изучава оптика и провежда безкрайни експерименти с колела, зъбни колела, тежести и движещи се части и прави редица гениални часовници, включително един от първите будилници в историята. Прилагайки своите теоретични и механични знания за наблюдение на природния свят, той дефинира принципите на линейната перспектива. Когато се включи в състезанието, току-що се завърна от Рим, където прекара години, измервайки и рисувайки древни паметници и записвайки архитектурните им тайни в криптиран текст. В действителност животът на Брунелески изглежда е дълъг стаж, целящ изграждането на купол с ненадмината красота, толкова полезен, мощен и почтен, колкото Флоренция иска.