АРТАВАЗД ПЕЛЕЧИАН СПЕЦИАЛНИ СТУДЕНТИ ИНТЕРВЮ АРТАВАЗД ПЕЛЕЧИАН ЗА МОНТАЖА A

пелечиан

Снимате свои собствени изображения?

Аз се грижа за всичко. Правя сценария, постановката, избирам звука и карам, другите ми помагат. Остава само камерата, която заема най-важната позиция за мен.

Заснели сте филми само със стокови изображения?

Не, сам съм заснел половината от изображенията. Но моля, когато копирате филма, се прави точно възпроизвеждане на негатива в случай на изображенията, които ги моля да заснемат, така че да са като архивни изображения.

Къде са заснети вашите филми?

Традиционният или класически монтаж се основава на елементи, които са един до друг. Айзенщайн го нарече поставяйки "до", Вертов "интервали", Кулешов "ефекти". Във всички тези случаи монтажът, извършен от всички тези майстори на кинематографичното изкуство, който понякога се наричаше асоциативен монтаж, както и вертикален монтаж или монтаж на контрапункт, винаги се основаваше на поставянето на две изображения на филм едно до друго. Айзенщайн каза, че свързвайки един образ с друг, той създава асоциации. И Вертов направи същото в документалното кино.

Дистанционното монтиране предлага нови възможности. Всичко, което той бе научил за киното, се трансформира чрез дистанционно редактиране и даде ново обяснение на изкуството на киното. Например звукът напълно губи естеството си при отдалечен монтаж.

При дистанционно монтиране се случва следното: звукът влияе на изображението и обратно. Ние наричаме този процес X и неговото отражение в кристала 1/X. В целия филм можем да видим как тези две територии се сливат помежду си. В средата на филма изображението преминава до звука и звукът преминава до изображението.

Неговата теория може да се приложи само към документалното кино?