Андрей Звягинцев Тарковски в Сибир Cineuá Ние сме кино

Андрей Звягинцев: Тарковски в Сибир

Прехвърляне

За да видите отново
След Вавилон
Барбара срещу Ейми
Уважение (том 2)
Не успявай по-трудно
Защитете ме от това, което искам

Подробности

Статията е публикувана на 6 януари 2012 г. Запазена в Калейдоскоп. Тагове: Андрей Звягинцев, статия, Даниел Де Ла Куеста, Нови таланти.

Е Андрей Звягинцев (Андре́й Звя́гинцев, Новосибирск, 1964), въпреки възрастта си, с право се смята за един от основните носители на новото руско кино, въпреки че бихме могли да кажем, че той е един от новите и старите, тъй като там се крие голяма част от неговите влияния (които той не отрича). По този начин той поема щафетата на трансценденталната съветска школа и наследява трагичните ценности на руската реалистична традиция.

Неговата история, любопитна като всяка друга в бурната и гигантска трансконтинентална държава, започва в родния му град и столицата Сибир, където на шест години е изоставен от баща си. От този момент нататък той се скита с майка си из региона, без никога да намери стабилно настаняване. Лесно е да си представим, че подобен личен опит има особено тематично значение при изчертаването на основните линии на „Завръщането“ (Возвращение, 2003) и „Изгнанието“ (Изгнание, 2007), в които семейството и техните вътрешни взаимоотношения са ключовият елемент в тематичното ниво. По-трудно е да се предположи как някой, който е станал, само с три филма, е редовен на най-важните фестивали (Златен лъв във Венеция'03, Официална селекция в Кан'07 и Награда на Un sigurno obzira в Кан '11), той не успя да ръководи първата си творба, докато навърши четиридесет; и още повече, че такава възможност му дойде след обучение за актьор, глад, докато работеше в експериментален театър в посткомунистическа Москва и след като си изкарва прехраната като режисьор на нископрофилни реклами, видеоклипове и сапунени опери. Трудно е да се предположи и за съжаление често, как талантът е толкова неуловим според това, какви очи и според кои моменти.

Завръщането или битката при Андреите

Винаги е страшно да се види с каква лекота официалните медии във всяка област обозначават новодошлите на преден план, като често сравняват развълнуваните млади хора с почитаните учители. Случаят, който ни засяга, е не по-малък, макар че не спира да има много забележителна особеност, тъй като сравнявайки, дори като вземем предвид бездната, която априори ги разделя, Андрей Звягинцев с вечното Андрей Тарковски Не е лудост, далеч от това. В интервю, което The Telegraph публикува след премиерата на El exierro, Звягинцев той не само не отхвърли толкова смело сравнение, но обвини самото Тарковски фактът, че снима филми. Следователно сравнението трябва да бъде конструирано и анализирано.

Може би основното парче в този паралелизъм се крие в тематичното сходство на първите му опери: Завръщането и детството на Иван (Ива́ново де́тство, Андрей Тарковски, 1962). На връщане, Звягинцев той разказва с поразителна ловкост завръщането на баща в лоното на семейството, след като е изоставил жена си и двете си деца, когато са били твърде малки, за да го помнят. Това завръщане ще доведе до екскурзия, която ще бъде не повече от оправдание за инициационното пътуване, което двете все още деца ще трябва да предприемат, за да се изправят пред своята зрялост. По този начин този филм може да бъде прочетен без твърде много боклуци в ключа за пренаписване на гореспоменатото класическо произведение, в което Иван Бондарев от Тарковски Той трябваше да преодолее загубата на семейството си, като прие бащинската фигура, която искаше в родината и задълженията си, въпреки че може би беше твърде рано да разбере какво би означавало това в живота му.