Американско сопрано Лизет Оропеса, интервюирано в Кодаларио
ЛИЗЕТ ОРОПЕСА, сопран: „Монсерат Кабале е божествена, богиня“.
Интервю на Аурелио М. Секо
Снимки: Фернандо Фрейд
Лизет Оропеса е един от големите победители на Риголето, който през целия този месец може да бъде видян в Teatro Real в Мадрид. Американското сопрано е в сладък момент в кариерата си. След дебюта на главната роля на La traviata във Филаделфия и изиграването на Gilda в Real, тя ще пътува до Италия, за да дебютира в Accademia Nazionale di Santa Cecilia с Requiem на Fauré. Говорили сме с нея за основите на кариерата й, семейството й, ролята на Гилда и винаги сложния свят на пеенето, за който тя говори със самочувствие и необичайна и приятна откровеност.
Говорите перфектно испански, но сте американец
Да, роден съм в Лузиана, Ню Орлиънс, въпреки че съм от кубински родители. Майка ми дойде в САЩ през 68 г., а баща ми през 1980 г. И двамата се срещнаха в САЩ. Говоря испански, защото и двамата винаги са ми говорили на този език. Майка ми беше оперна певица. Той започва да се занимава с лирична кариера, но в крайна сметка трябва да избере дали да я развие или да работи вкъщи и последната тежи повече. За съжаление баща ми почина преди няколко години. Той имаше мускулна дистрофия и страдаше от рак на белия дроб, тъй като пушеше твърде много. Винаги беше болен, докато един ден не спря да ходи и трябваше да се движи в инвалидна количка. Той почина, когато бях на 26 години. Поради тази причина за мен ролята на Джилда е много специална и дълбока на драматично ниво, защото по някакъв начин собственият ми баща също мислеше, подобно на Риголето, че светът е бил несправедлив към него и че той се е държал жестоко с него.
Единствено дете ли си?
Не, ние сме три сестри, плюс още една, която баща ми имаше от друга връзка в Куба.
Още един паралел с Риголето, тайна дъщеря ...
Баща ми беше с девет години по-възрастен от майка ми и в Куба имаше друга дъщеря, така че имам кубинска сестра, която все още не успях да срещна. Надявам се да успея да го направя един ден, тъй като към днешна дата отношенията със Съединените щати не позволяваха лесно пътуване между двете страни. Сега започва да е нещо по-просто.
Кога започна да пееш?
От детството ми в Луизиана. Слава Богу, винаги съм имал дарбата на благословията на гласа - погледнете към небето -, въпреки че трябва да кажа, че майка ми пееше много по-добре от мен. Той имаше естествен глас. Бих й казал, мамо направи това или онова и тя го изпя перфектно. Това е колоратурна лирика, точно като мен. В ранните години пеех в църква и дори поп музика, но скоро влязох в лириката. Когато майка ми практикуваше, обичах да я имитирам.
Кога решихте да направите скок към операта?
Бях на 17 години и вече пеех много в църквата, където майка ми работеше като музикален директор. Вече имах гласа и знаех как да го използвам. Той също свиреше на флейта. Исках да се присъединя към оркестър, но майка ми ми каза: „Трябва да пееш, за да те чуят, защото имаш нещо специално и трябва да учиш. Ще обичате света на операта. Свириш добре на флейта, но пееш по-добре ”. И бях прав.
Той ме накара да чуя неговия учител Робърт Грейсън, който ми препоръча да напусна флейтата: „Ще бъдеш много по-успешен като певец, отколкото като флейтист“, каза ми той; затова реших да опитам. Първоначално го комбинирах с флейта, но след първия семестър на обучението избрах гласа. Бях се влюбил в пеенето и бях очарован от различните езици, на които се играе операта.
На колко езика говорите?
Пет: английски, френски, италиански, немски и испански. Обучението, което певците правят с езиците, е невероятно.
Какъв език предпочитате?
Обичам френския, защото той не е толкова отворен, колкото испанския и ви помага да пеете, може би защото има повече гласни и ви позволява да направите повече цветове с гласа си. В началото ми помогна и слушането на няколко топ певци. В моята къща майка ми слушаше много плочи. Бях влюбен в Ана Мофо, Монсерат Кабале или Рената Ското, с които по-късно можех да уча в Ню Йорк.
Кои бяха вашите любими?
Монсерат Кабале е божествена, богиня. Удивително е нещата, които е успял да направи с гласа си и как използва дъха си. Няма друг, който да може. Тя ми се струва една от най-добрите певици за всички времена, въпреки че трябва да призная, че любимата ми е Мария Калас, сопран, която, когато пее, винаги ме разплаква. Изпълнението му ме изпълва с вълнение, защото той винаги пее с мотив, който бихме могли да наречем активен. Той винаги създава впечатлението, че иска да ви каже нещо важно всеки момент, с всяка нота. Всичко е важно в неговата интерпретация и на всяка стъпка то разкрива нещо ново за вас. Калас усети музиката в себе си, без никакъв намек за поза. Всичко в нея беше искрено и просто.
Труден живот ...
Да, и понякога много тъжен. Една от големите му трагедии е свързана с връзката му с Аристотел Онасис. Отвътре се чувстваше унищожена и това я накара да я боли. Понякога обществеността не осъзнава, че гласът е елемент, който е тясно свързан с тялото и неговите обстоятелства. Ако се чувствате уморени, напрегнати или нервни, боли. Може да сме като спортисти по някакъв начин, но не сме машини.
Нека поговорим за техниката. Защо всеки учител има своя?
Ами има начин да пееш правилно.
Но няма консенсус, когато обясняват.
Защото всеки е различен. Баритоните излъчват въздушната колона по различен начин и след това има физиономията на всеки един, но каква е опората при пеене и начинът за поставяне на гласа е нещо, което е добре известно. Тогава има начин на пеене, който може да последва училище, немското или италианското.