Стари филми Случаят с четвъртия Индиана Джоунс

Роден през 1988 г., споменът ми за филмите от това десетилетие е второстепенен: видях ги за първи път по телевизията и те никога не бяха по-съществени преживявания от Дисни на Ренесанса или първото 'Играта на играчките' (id, 1995). Рекламата, както винаги се случва, когато успее, ме убеди в нещо, което не е реално: че имам нужда и копнея за тези филми. Не точно. След няколко години, „Индиана Джоунс и кралството на кристалния череп“ (Indiana Jones and the Kingdom of Crystal Skull, 2008) може да ни помогне да обсъдим въпроси, базирани на конкретен пример. Въпросът е какво беше онова кино от миналото? Филмът възстанови ли това кино от миналото? Наистина ли бяха еднакви?

четвъртия

В този случай ще направя преглед на един режисьор, най-емблематичният, Стивън Спилбърг и стилът, който той използва в три от своите Индиана Джоунс: „В търсене на изгубения ковчег“ (Raiders of the Lost Ark, 1981), „Индиана Джоунс и последният кръстоносен поход“ (Индиана Джоунс и последният кръстоносен поход, 1989) и последния. Очевидно е втората вноска, защото ще посветя вашия собствен пост на нея.

Технически условия

Киното се трансформира. Първите две вноски на Индиана Джоунс все още имаха старомодни визуални ефекти (модели, грим, оптични ефекти) в сравнение с четвъртата, която излиза във време на дигитален блясък. Тази промяна е значителна: дигиталното въображение позволява по-зрелищни последователности от действия по отношение на усещането за мащаб (височината на сградата, броят на експлозиите, присъствието на едно или повече чудовища вече не са от значение), докато ефектите от десетилетието на осемдесетте години обаче позволяват последователности, пълни с акробатика, благодарение на работата на специалистите и еволюцията на камерите.

Към всичко това трябва да се добави промяна в моделите на сглобяване. Съвременното кино се характеризира с хипер-къси кадри и с постигането на този композиционен стил, който през осемдесетте години беше смятан за неистов, малко по-малко от нормативно състояние. За разлика от тогава, стилът на монтажните кадри с продължителност една секунда или по-малко се е разпространил в аудиовизуалното за телевизионни маси.