НАРАТИВЕН АНАЛИЗ НА ФИЛМОГРАФСКИЯ СТИЛ НА ДАРЕН АРОНОФСКИ И ТЕЗАТА НА РАБОТА СИ - Безплатно PDF

УНИВЕРСИТЕТ Естремадура ФАКУЛТЕТ ДОКУМЕНТАЦИЯ и комуникационни науки степен по аудиовизуалните средства Final Степен на проекта ТЕХНИЧЕСКИ АНАЛИЗ НА Филмография НА DARREN Аронофски: стил и тезата за работата му DIEGO BAJESUAD мотоциклет ПРОФЕСИОНАЛНА JAVIERA ROBOCERJO ТУБА ТРАДИЦИОННО JAVIORES LA TRAJOBASÚSIA ROBOCERJO TOLINO DEL TRAJO Септември 2014

анализ

ИНДЕКС 1. ВЪВЕДЕНИЕ. 5 2. ЦЕЛИ И МЕТОДОЛОГИЯ. 6 3. ФИЛМОВО СТУДИО DARREN ARONOFSKY. 9 3.1. КОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ НА ДАРЕН АРОНОФСКИ. 9 3.1.1. БИОГРАФСКИ ПРЕГЛЕД НА АВТОРА И ПЪРВИ РАБОТИ. 9 3.1.2. КОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ НА ФИЛМИТЕ ПО ИЗСЛЕДВАНЕ. 10 3.2. СТИЛ. 13 3.2.1. ТЕМИ И СЦЕНАРИИ. 14 3.2.2. ХАРАКТЕРИ. 17 3.2.3. НАРАТИВНА СТРУКТУРА. 26 3.2.4. ЕСТЕТИЧНА. 34 3.2.5. ЗВУК. 50 3.3. АВТОРСКА ТЕЗА. 54 3.3.1. ПИ, ВЯРА В ХАОС (ПИ: ВЯРА В ХАОС, 1998). 54 3.3.2. ИЗИСКВАНЕ ЗА МЕЧТА (2000 г.). 56 3.3.3. ИЗТОЧНИКЪТ НА ЖИВОТА (ФОНТАНА, 2006). 57 3.3.4. БОРЧЕТО (БОРЧЕТО, 2008). 59 3.3.5. ЧЕРЕН ЛЕБЕД (ЧЕРЕН ЛЕБЕД, 2010). 60 3.3.6. NOA (NOAH, 2014). 62 4. ЗАКЛЮЧЕНИЯ. 64 5. ИЗТОЧНИЦИ И БИБЛИОГРАФСКИ РЕФЕРЕНЦИИ. 67 6. ПРИЛОЖЕНИЯ. 71 6.1. СПИСЪК НА ИЗПОЛЗВАНИТЕ СНИМКИ. 71 6.2. ТЕРМИНОЛОГИЧЕН РЕЧНИК. 73 3

От своя страна, секцията на авторовата дисертация е разработвана от време на време от някои негови собствени идеи, въпреки че в по-голямата си част е прибягвана до външна библиография и уебграфия, чрез преки коментари от Дарън Аронофски или от теории, предоставени от специалисти в киното някоя от специфичните дисциплини, с които е свързан определен филм, като психология или религия. Като цяло би могло да се каже, че работата се основава на библиографска компилационна работа, в която се събира различна информация, свързана с филмографията на Дарън Аронофски, като в същото време се извършва аналитична работа (със сигурност субективна), където след гледане на всеки филм в детайли се стигат до различни заключения относно секциите, споменати по-горе. 8

Том ще прочете и ще завърши писането на романа, който пише съпругата му. В този роман той самият е отразен във версия от XV век, по времето на завоевателите. Тук той изпълнява ролята на победител, под името Тома, който копнее да намери така нареченото Дърво на живота, състоящо се от определено дърво, чийто сок дава вечен живот. Въпреки това, персонажът в този график в крайна сметка ще умре под амбицията да консумира споменатия сок безразборно. От друга страна, версията за бъдещето (под името Томи) е в космически кораб, придружен от Дървото на живота, пътуващ към Ксибалба. Изображение 1. От горе до долу, Томас, Том и Томи (минало, настояще и бъдеще) (DVD Източникът на живота, 2006). В хронологията на настоящето се появява във второстепенна роля Изи Крео (Рейчъл Уайз), съпругата на Том Крео, която ще бъде спусъка за целия сюжет, тъй като това е причината Том отчаяно да търси лек за рак от съединения, свързани с Дървото на живота, в крайна сметка експериментирайки с маймуна на име Донован. ДО 20

Те се смесват със субективни кадри (записани със стабилна камера), при които зрителят може да визуализира това, което героят вижда в този момент, което води до доста резки движения на камерата. Към това трябва да се добави ефектът на бързо движение в някои от тези последователности. В „Реквием за мечта“ също се използват snorricam и steadycam, като се отбелязва, че в този филм всички главни герои във филма имат сцена на snorricam, с изключение на Хари (чиято сцена е била планирана, но не се е състояла). Изображение 5. Сравнение между използването на снорикам в Pi, вяра в хаоса (отгоре) и Реквием за сън (отдолу) (DVD Pi, вяра в хаоса, 1998 г. и DVD Requiem за сън, 2000 г.). 35