Montserrat Caballé Cultura EL PA сребърният глас избледнява; С

Светът на операта губи един от най-големите и обичани сопрани на всички времена

Кратка анонимна бележка обявява на 5 януари 1962 г. „важна премиера, тази на операта на Рихард Щраус Арабела, абсолютна новост в Испания“. И третият му абзац започна по следния начин: „С премиерата на„ Арабела “ще изнесе международно известно сопрано от Барселона: Монсерат Кабале“, добави информацията от La Vanguardia. Втвърден в германския и италианския репертоар в Общинския театър в Базел и в Бременската опера, Кабале най-накрая прави на 28-годишна възраст на 7 януари 1962 г. какъв ще бъде триумфалният й дебют в Барселона, родния й град, където Тя почина вчера на 85-годишна възраст след няколко епизода на все по-крехко здраве, което я затвори през последните седмици в болницата в Сант Пау.

montserrat

ПОВЕЧЕ ИНФОРМАЦИЯ

От този момент нататък бързо последваха важни събития: замяната в екстреми на Мерилин Хорн в концертна версия на Лукреция Борджия в Карнеги Хол в Ню Йорк през 1965 г .; дебютът й в Метрополитън опера през същата година като Маргарита във Фауст на Гуно заедно с колегата дебютант Шерил Милнес; Норма в Teatro alla Scala и Парижката опера през 1972 г. и преди всичко тази, която тя пееше, смело се противопоставяйки на елементите, на Оранжевия фестивал две години по-късно, с легендарен статут; или неговата Adriana Lecouvreur на срещата с José Carreras и Fiorenza Cossotto и режисирана от Jesús López Cobos в собствения му дебют в Ню Йорк.

През годините Кабале се оказа, че може да пее практически всичко

И в кулоарите на сцената, тя също започна, заобиколена от най-добрите си колеги, много дълга поредица от записи, които скоро станаха неизбежни препратки. Четири примерни бутона: Турандот с Лучано Павароти, Джоан Съдърланд и Зубин Мехта; La bohème с Пласидо Доминго и Георг Солти; Дон Карло, също с Пласидо Доминго, Шърли Веррет и Карло Мария Джулини; Роберто Девере с приятеля си Хосе Карерас и Джулиус Рудел.

През годините Кабале се оказва, че може да пее практически всичко, от репертоара на bel canto, който той изследва с безкрайна жадност и любопитство и който е може би този, който най-добре отговаря на неговите вокални условия, до най-важните роли на Верди, великата заглавия на verista и някои Щраусови опери, които тя проникна с прекомерен лиризъм. В ранната част от кариерата си, благодарение на изключителния си глас, техника и изразителност, тя беше ненадминат тълкувател на онова, което Родолфо Селети нарече „пример за ангелски гласов сопран в предромантичния репертоар. Тогава Кабале въплъти в много отношения архетипа на певицата (и човек), че е лесно да се противопостави на Мария Калас. Експресивно (и жизнено) предизвикателство в лицето на техниката, считана за първокласна сред връстниците (и живот без страх), живописен нерв в лицето на етатизма, плът срещу духа, в пеенето на Кабале, считано за своя, чиста, абстрактна същност, почти платоничен висок идеал, който тя настояваше да се превърне в осезаема (и чуваема) реалност.