Анна Нетребко, този надарен сценичен магнит и вокална култура EL PA; С

Руското сопрано, придружено от съпруга си, тенора Юсиф Ейвазов и Кристофър Малтман, предлага изложба в Кралския театър

Тя ще бъде фен на Путин и толкова воин, че обича да пуска пара, като стреля с калашници - това не е метафора - на терена. Но, боже мой, как пее! Анна Нетребко даде да се разбере кой е номер едно в спектъра на големите драматични сопрани на настоящето в петък вечер в Teatro Real след 18-годишно отсъствие.

този

ПОВЕЧЕ ИНФОРМАЦИЯ

Тя пристигна придружена от алжирския тенор Юсиф Ейвазов, настоящият й съпруг, и от британеца Кристофър Малтман, водещ баритон на Верди. Всъщност цялата първа част от рецитала, преди веризма и Пучини във втората, беше посветена на италианския композитор: един от основните активи на Нетребко през цялата му кариера. На Верди започва своето международно управление с Травиата в Залцбург през 2005 г. и с Верди той успява да се преоткрие от по-лек репертоар към настоящите драматични пропасти.

Нещото при нея е, че го е направила по голям начин. Не след втори шанс, не повече. Но съзнавайки, че физическите промени, които тя забелязва в гласа си от майчинството си преди 11 години, неизбежно я отвеждат на други места. Нетребко знаеше как да предвижда и се е съсредоточил толкова много върху тази регенерация, че се е превърнала в абсолютната кралица в ролите, които избира в настоящето.

От самото начало, когато се изправя пред третото парче от рецитала, Нетребко вдига нивото на височини, надхвърлящи възможностите на останалите. Tu che le vanità, арията, която Изабел де Валоа пее в петото действие на Дон Карло в гробницата на императора, вече е издигнала първите смелости. Когато обществеността се предаде на крехкостта на персонаж, затворен от нежелана съдба, с един-единствен жест - и известна смяна на костюма - Нетребко стана лейди Макбет. Злобните му ръце, протегнати на гърба на Малтман, вече ви въвеждаха в гнилата сфера на Шекспировата драма. Динамичното му отношение на сцената, магнетизмът му към точен характер във всяка ситуация, предизвикваха привличане, което привличаше публиката във всеки момент.